电子舞曲手册(第2版) 67

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　　46）第1部分技术与理论
　　减小甚至完全去除低于某个阑值的信号。其主要目的是用来去掉音乐休止部分中存在的本底噪声或环境噪声。比如说，在商业舞曲中经常会制造一些完全的"静"，这样当音乐重新响起时，从无到有的巨大反差能够产生强大的冲击力。这就产生了一个问题，如果在录音中存在一些噪声（比如底鼓之间的噪声），那么当音乐进入"静"段时，这不但听起来很业余，而且也削减了其他乐器重新响起时产生的冲击感。在这种情况下，可以使用噪声门，只要声音跌落到阑值以下，嗓声门就会开启并将声音完全静止。尽管原理听起来并不难，但实际应用可没那么简单。
　　首先，我们知道并不是所有声音都会保持相同的音量。实际上，有些声音在电平上的波动非常明显，它们可能会在噪声门的阀值上下反复跳动。更甚之，如果声音的电平离噪声门的阈值非常接近，那么即使是轻微的电平浮动也会导致噪声门反复开启和关闭，这样就会产生喀嗒喀嗒的声音，也就是所谓的"卡壳"（Chattering）。为了避免这种情况，噪声门通常具有自动或可调的保持时间参数。
　　保持参数经常会与噪声门的另一种处理方式"Hysteresis"相混淆，尽管它们的目的相同，但处理方式却完全迥异。保持功能的作法是强迫噪声门在关闭之前等待一段时间，而Hysteresis却是通过独立地调整开启和关闭噪声门的阀值电平来实现的。假如我们将阑值设为-12dB，那么当音频信号高于阑值时噪声门将开启，但是信号必须要比-12dB低几个分贝值噪声门才会再次关闭。因此，尽管保持和Hysteresis的目的都是防止Chatter，但总体上说，Hysteresis的音色要比保持参数更自然。
　　另一个问题是，并不是所有的声音都是突然开始或停止的。打个比方，如果你在一个音量不断递增的Pad音色上加噪声门，那么只有电平达到阈值门才会打开。假如碰巧阈值又设置得有点高，这个Pad音色就会突然跳入，而不是淡入。同样道理，在声音淡出时也会被一刀切断。当然你也可以降低阈值，但有可能漏过不想要的嗓声，这也就是为什么噪声门包含了开启和释放参数。这两者与压缩器的作用包络类似，能让你决定噪声门作用的开启和释放时间。沿用刚才的例子，利用较长的释放时间，当Pad的电平低于阈值时，噪声门将进入释放阶段并逐渐衰减声音，而不是拦腰截断。同样，将开启时间加长，弦乐将缓慢淡入，而不会意外地跳进来。