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第2章压缩器、处理器与效果器47）
最后一个问题，我们可能并不需要低于阈值的声音完全静音。假设你在录制一个说唱手（或者无论什么样的歌手），在乐句之间，歌手需要换气。而如果他们的下一句歌词需要用力喊出来，就需要一段较长的气口，这段尖锐的换气声将会被录制下来。你当然不希望它听起来太响，但同时你也不希望完全没有。否则声音会听起来不自然一-大家都知道歌手是要换气的。
因此，我们需要一种方式来降低低于阑值的声音，但又不完全消除它们。
因此很多（但不是全部）噪声门都具有范围（Range）参数。它是一种以分贝（dB）为单位来计量的电平控制参数，能够让你决定信号低于阈值后声音的衰减量。这个值越高，信号增益将被衰减得越多--在最大值时--噪声门将完全去除信号。将范围参数调低并用在刚才的说唱歌手音轨上，你就能保证气口声既不算太大也不是完全没有。将人声的部分设置得略高于阑值，而低于阚值的部分音量略微减少，这样音色将更加自然。此外，将噪声门的开启时间设为大约100ms，当歌手换气之后声音将慢慢地恢复，从而得到了更加平滑的效果。
想要恰当地使用这种方法，就要谨慎调整释放时间。如果释放时间太长，那么在两句人声之间噪声门可能一直保持开启的状态，使新一句歌词响起时并不会触发噪声门进入一段新的开启包络。另一方面，如果设得太短，就会导致我们之前所提到的"Chattering"效果。因此，应该使用尽可能短的衰减时间，但又要保证声音的连续。一般来说在50~200ms为宜。
创造性地加以使用，范围参数能够重新塑造类似钢琴、风琴或Lead音色这些具有打击感乐器的音头（不包括鼓，它们的音头太短了）。
最后一点，很多噪声门也具有侧链接口。通常也被称为"Key"（钥匙），作用方式与压缩器的侧链大同小异。侧链接口能够输入一个音频信号来控制噪声门的开关，并且相应作用在噪声门原始的输入信号上。侧链具有多种创意的使用方式，但最普遍的一种作法就是将有节奏的底鼓送给噪声门的Key输入。噪声门正常输入接口上的音频就会跟着底鼓的节奏响起，得到所谓的门效果。这种做法取代了噪声门的阀值设置，但开启、释放、范围、保持或Hysteresis参数依旧起作用，使你能够勾勒出噪声门的反应包络。
侧链输入的另一种用途叫作"闪避"（Ducking），很多噪声门都有一个专
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