电子舞曲手册(第2版) 100

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　　第4章音色设计理论79
　　再复制一轨MIDI到另外一个合成器，使用高通或带通滤波器去掉低频只留下高频的法兹声，然后再与原始音色混合从而带来更丰富的谐波成分。如果对其采样，就可以用采样器的滤波器进一步加工。
　　此外，注意滤波器的渐变对音色具有巨大的效果。大部分合成器都使用12dB渐变，但由于斜率更陡峭，有时在某些音色上使用24dB能够增加对比。
　　如果两个滤波器扫频同时开始，可以将一个设为12dB另一个设为24dB，这样谐波运动的差别能够制造出有趣的结果并为音乐增加对比性。或者也可以将MIDI文件复制一轨然后在相同音色上分别使用12dB和24dB滤波器，这样结构更复杂的音色具有了变形且偏离的谐波成分。
　　调整对了音调，我们可以开始调整滤波器包络。它与放大器包络原理相同，但控制的不是音量，而是根据时间来控制滤波器的动作。这也是为什么应该最先确定放大器包络，因为如果放大器的开启时间很短而滤波器的开启时间设得很长，那么这段音色可能在滤波器完全被打开之前就已经到达了放大器的释放部分。
　　说到振幅包络的开启和衰减时间，我们提到过敲击感是由衰减率决定的，滤波器的开启和衰减也决定了这一点。如果开启设为零，滤波器将会在键盘按下后立刻开启。但如果将它设置得比放大器振幅的开启时间稍长一点，那么滤波器将会在音头打开时产生"噶哒"声。同样，由于衰减决定了滤波器从下降到保持的速度，通过减少衰减将产生更强/更快速的敲击音头特性。
　　或者，对于更长的Pad音色，如果滤波器的开启时间设置的与放大器包络的开启和释放时间完全相同，声音将扫频进入保持阶段，此时滤波器的衰减和保持将在延音部分产生更多的谐波运动。
　　但是，尽管音色的变化总会为声音带来更多吸引力，但要记住，声音的音头才是最重要的，因为它提供了音色最重要的信息。因此，在调整释放和保持参数前，先确保音头的声音是正确的。
　　当然，滤波包络并不是总能达到预期效果，合成器的调制矩阵往往在这一方面更胜一筹。比如使用锯齿波LFO来调制滤波器的截止频率，根据LFO速率，谐波成分将会快速上升、缓慢下降。实际上，LFO是合成器中最容易被低估和忽视的重要元素，它能为音色带来运动，而这正是制作出好音色的真正关键。
　　静态的声音会让耳朵迅速疲劳，让最复杂的旋律黯然失色，因此应该多