电子舞曲手册(第2版) 138

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　　第4章音色设计理论117
　　升滤波器共鸣使其进入自激状态。将滤波包络设为无衰减、中等释放和开启以及高保持，以小幅度正调制滤波器，然后再用一个相同参数的包络再次调制滤波器，但这次使用负值调制，调制量与前一次相同。振幅包络设为零开启或保持、少量释放时间以及长衰减，用中等速率和深度的锯齿波或三角波LFO正调制滤波器截止频率，从而制作出基本的"Swossh"效果。条件允许的话，还可以用第二个不同波形的LFO以相反的调制量调制滤波器。
　　数据CD中包含以上音色素材。
　　4.42制作全新音色
　　当然，总有一天你希望能制作出脑海中的音色。要实现这一点，你需要有足够的经验掌握每个振荡器和效果器对音色的影响，以及它们相互混合之后的作用。你还要分清正负包络对声音的区别以及LFO调制参数产生的效果。
　　如果你已熟练掌握这些知识，那么制作音色就没有那么复杂了，只是需要一些精心的考虑。
　　在尝试自己制作音色时，重要的是能够准确地将它概念化。也就是你要想象出完成的音色（比你预想的要难得多），然后把它在大脑里进行分解，并问自己如下问题：
　　声音是立即开始的吗？
　　它的音量是如何根据时间运动的吗？
　　这个乐器是合成的、弹拨的、打击的、吹奏，还是拉弦的？
　　·它的音高有变化吗？
　　有对音色足够重要的基频之外的其他音高吗？
　　·音符开始之后声音还继续发声吗？
　　声音有多亮？
　　音色中含有多少低频？
　　它听起来是空洞的、圆润的、坚实的、明亮的，还是闪烁的？
　　.亮度是如何根据时间变化的？
　　是否有调制存在？
　　.调制是如何作用于声音的？