电子舞曲手册(第2版) 233

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　　212第1部分技术与理论
　　AB-AB-AB-AB式的乐句反复也许重复次数太多，因此另外一种写旋律的方式是加入第三句，也就是"三句"反复。也就是你加入第三句回答，然后相应交错3句乐句的顺序，比如ABC-ABAC。
　　使用第四乐句也非常普遍，这样就带来了两"问"两"答"。这种4句动机结构能够发展为多种形式，比如ABA、CDC和ABA-CDC反复。尽管不是所有舞曲制作人都这么做，但这是被普遍接受的方法，下面是两条简单规律。
　　如果第一句乐句上升，第二句就下降
　　在向一个方向运动之后，就应该向相反方向返回。
　　话虽如此，实际在音乐中并不非得遵循这些死规矩。乐句的音符下降会带来一种情绪下降的感觉，而音符的升高也会带来情绪的提升。这是因为当音符上升时就带来了更多高频，就好像通过低通滤波器的合成器截止频率不断升高使更多高频可以通过。在很多舞曲中都能够听到这种声音，音乐刚开始很闷，就像在另外一个房间里发出，慢慢频率不断累积，产生了构建声音的张力。在很多舞曲中你会发现这种构建是利用滤波器截止频率的运动产生的。随着滤波器的打开声音渐强，而随着滤波器关闭声音衰减。同样，在很多流行歌的结尾音符都会不断升高，构建出一种情绪已经达到顶峰的音色，同时传递了歌曲表达的信息。
　　在音乐中，还是一如既往的道理，明白什么是好动机和真正能创作出吸引人的动机是完全两码事。就像制作适合跳舞的律动一样，好的动机不但需要想象力，有的时候还需要一些运气。但下面的一些建议你也许可以·第一种方法是将琶音器录成MIDI，然后在音序器里修改来产生基本的动机
　　·另一种方法也很实用，叫作"双指"法。也就是用两个手指演奏八度音来创作连复段。交替演奏两个音，保持低音演奏的同时不断变化高音，可以发展出一些有意思的节奏变化。如果将节奏录制成MIDI，稍后还可以加以编辑，比如加长音符使它们相互叠加，或者在原有基础上增加新音符来产生动机
　　·第三种也是最常用的方法，让贝司和鼓持续循环，然后在键盘上不