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294第2部分舞曲风格
一些压缩。在这种情况下，用很轻微的设置，使人声音量平正，能够在混音中更清楚。但这种设置没有标准--完全取决于人声--但大体说，可以使用触发衰减表-5dB的阈值、41的压缩、快速开启和中等快速的释放（大约200ms）。除非你制作的是很商业的说唱音乐，否则压缩比不应该高于4：1，即使那样也不应该高于61。这样人声不至于失去全部的情感和粗糙感。如果声音有点薄，一点混响会有帮助，但和压缩一样应该最小化，以保持音乐的感觉。实际上，混响应该很少，只有在去掉时才能发现区别。
有些Hip-Hop 音乐还会在一些词或句子上将人声加倍。由于录音一般是单声道且放在混音正中，因此在加倍的部分可以将两轨人声分别掰到声场左右，能为这些部分带来更多强调。有些音乐还会将加倍的人声稍做移动使它们比原来的人声稍晚一点，这样可以加厚人声并为句子带来更多吸引力。这些强调部分一般在每几小节的最后（作用类似舞曲中的吊擦），但具体哪些词或句子需要加以强调还是你自己艺术性的选择。
15.4贝司节奏
尽管有些Old School（老派）Hip-Hop音乐中只有鼓和说唱，但现在制作人往往会加入贝司线为音乐拖底并增加律动。很多情况下贝司采样自其他音乐，并且一般不进一步加以编辑。但实际上，现在很少有音乐直接使用能明显分辨出来的贝司线（通过贝司能分辨出被采样的音乐）。一般来说，更好的方法是自己编写，这样就不会有版权的问题--而且跟着说唱编贝司要比说唱手跟着贝司去说唱要容易得多。
大部分Hip-Hop贝司都相对简单，为音乐做陪衬，本身并没有很多旋律。
这是为了防止贝司的变化和律动分散了说唱的吸引力。因此，贝司线一般只是在小节内有1/8音符或1/4音符，音高上倾向于不超过3个或5个半音的小变化。由于在这一阶段说唱部分已经确定，因此贝司的调就可以确定，只要重复第一小节然后在键盘上找到与说唱部分和谐的音就可以了。在此之后，你需要的就是编出能与说唱和谐的律动。
需要注意，贝司的律动很少完全卡在拍上，常见的做法是将音符提前或错后几个时间点。这是为了模仿真贝司手的演奏，因为他们很少会完全卡在拍子上演奏。更进一步，如果将贝司律动错拍8个或10个时间点，会让鼓
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