电子舞曲手册(第2版) 390

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　　第19章缩混369
　　混贝司最大的问题往往来自音色的选择和音乐的编曲。尽管舞曲的特点就是声音大且近，但这并不意味着要从始至终使用很大、和声很丰满的音色。
　　我们之前提到过，人的思维必须基于对比，因此要让一个音色听起来很大，其他音色就应该较小。当然，这就带来了问题，如果你的底鼓和贝司都很大，那么两者具有的相似频率就会导致低频的浑浊。
　　当贝司的音符持续很长时，这种现象就会相当明显，贝司和底鼓之间没有低频的"休止"，使听者很难区分两种音色。因此，如果音乐需要很大且厚重的贝司音色，那么底鼓就应该更结实，滚降一些容易互相干扰的低频并用均衡提升一些高频元素。相反，如果底鼓需要打胸部的感觉，贝司就应该更轻一些，去掉一些低频并提升一些高频。
　　当然，有的时候你需要底鼓和贝司都很重，这种情况下就需要考虑在编曲中不要让贝司和底鼓同时演奏。实际上，很多舞曲风格都采用这种技术，将贝司安排在反拍上。比如，Trance中总是使用4/4拍底鼓节奏，而贝司则在每次底鼓的后八分音符上。
　　如果这种方案也不可行，贝司和底鼓必须出现在同一拍上，那么你就只能大胆地调整贝司的均衡了。和舞曲中多数乐器一样，我们无法描述贝司的音色应该是什么样的，因此如果它和底鼓叠在一起后声音变得很浑浊，你就应该大胆地做出有力的音色调整。
　　对于合成贝司，一般60Hz~80Hz的窄Q值小幅提升能够加厚隐藏在底鼓后面的软弱低频。如果提升之后贝司还是很弱，你就该考虑替换这个音色。
　　提升更低的频率是很危险的，因为近场监听音箱很难忠实回放低于这个频率的声音。实际上，为了能在大多数高保真系统内精确回放，最好使用架式滤波器滚降60Hz以下的全部频率。
　　当然，如果你准备发行用作俱乐部播放的黑胶唱片，这种做法就不太合适，因为大部分俱乐部PA系统能够回放的能量最低达到30Hz。在这种情况下，你应该避免提升或衰减40Hz以下的贝司。这个问题可以留给母带工程师，他能够精确地判断需要留下多少低频。但从理论角度说，将图示均衡器设为20Hz左右-6dB，并缓慢提升到90Hz的0dB，一般对俱乐部播放就已经足够。
　　如果贝司的问题是缺乏冲击力，可以尝试使用约半倍频程的Q值在120~180Hz频率范围内扫频提升或衰减，这样也许可以得到一些冲击力，