电子舞曲手册(第2版) 391

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　　370第3部分混音与推广
　　使贝司在底鼓中更突出。相反，半倍频程Q值小幅提升200~300Hz有时能够使贝司在混音中更明确。但需要注意的是，在有些音乐中提升这一部分会导致贝司与中频乐器干扰，这种情况下可以使用架式滤波器来去掉干扰的频率。
　　在贝司频率不与底鼓发生干扰的前提下，另一种常见的问题来于混音电平。尽管贝司的音色听起来没问题，但可能已经没有足够的音量来将它推到混音的最前面。最好的解决办法就是加入一些失真，但与其研究某些特别的失真效果器，更好的方法是使用音箱模拟器。
　　音箱模拟器能够模拟真实乐器箱体的响应，因此它们会滚降由失真效果器引入的高频元素。因此，不仅贝司音色加入了更多谐波，声音也不会听起来很失真，并且你还可以用均衡来塑形音色而不用考虑高频成分和中频乐器的干扰问题。
　　如果贝司音色来自于音源或采样器，那么在加效果之前你还应该在音源上将音色校正好。在之前的章节我们提到过，我们通过音色的振幅包络形状和谐波成分来感知声音的响度，因此简单的操作比如打开滤波截止频率或者在振幅和滤波包络内减少开启时间和释放都能让声音更明显。如果两种包络都已经设为快速开启和释放，那么在贝司原始音头上叠加一个摇滚底鼓并用均衡加以塑形能够提升贝司的音头，但同时也要小心不要能量过强压过了音乐中本来的底鼓。
　　尽管多数舞曲中都使用合成音色，但有些情况下还是会采用真贝司音色，在这种情况下缩混的方式略有不同。之前提到过，贝司音箱模拟会滚降大部分高频减少高频部分的干扰，但它们往往也会缺少底层低频的根基。因此，舞曲中经常会在真贝司下面叠上一轨合成器正弦波使根基更牢固。
　　当贝司录音中存在手指或拨弦噪声时这种技术更是特别有用，去掉这些噪声的最好办法就是切除300Hz以上的所有频率。最重要的是，和音源已经被压缩过的稳定的输出电平不同，真贝司动态范围非常大，因此必须用压缩来加以控制。无论是哪种风格的舞曲，贝司都应该在整个音乐中保持平均和一致。如果它的电平总是波动，整个音乐的律动都会被削弱。
　　如果试过了这么多办法底鼓和贝司还是难以交融，那么可以尝试用较短开启时间来压缩底鼓的音头。这样不仅会让底鼓更有"冲击力"，还会让贝司的音头更突出。但要避免对底鼓过多的压缩，否则只会让混音低频更