对白剪辑：通往看不见的艺术 150

文本阅读：
　　132 wwwW WWw lM/ww
　　2se71 INT hotel
　　71/206/701
　　71/206/501
　　71/206301
　　1|71/209/601|71/209/10 pen bli
　　71/209/601
　　nds new 01
　　71/208/1 Open bl
　　71/208/2 Open blinds.01
　　71/|7
　　207
　　71/207/4|71/207/4
　　207|/601
　　/6
　　图104对一个场景中的素材进行分轨时，最合理的方式是先按镜头分开。上例中，71场206镜（或206号）的所有音频段先放到DaA轨，209镜的音频段放到DaB轨，以此类推。排列顺序依个人爱好而定，但很多剪辑师把一场戏中第一个镜头的音频段放在为该场戏分配的第一条声轨上。
　　10.1.3增加的分轨
　　有时候，你可能想在基本的按镜头分轨之外，把声轨进一步分开。不同透视关系的画面剪接、电话两端的对话、有噪声问题，或者其他你想额外关注的地方，都是进一步分轨的理由。例如，如果画面剪辑师用了埃德蒙近景镜头中三个不同镜次旳画面，其中两个拥有相同的房间另一个则串进了低频隆隆声，你应该把受低频隆隆声影响的音频段放到单独的声轨里。毕竟，由于噪声的存在，该音频段毫无疑问需要专门处理。另外，通过延长房间声的过渡时长，也可以减轻低频隆隆声的影响。
　　不要为分轨感到不好意思，"轨"是廉价的。总的来说，分轨比不分轨要好，但毫无想法的或是完全没有必要的分轨也会带来麻烦。和混录师讨论一下可以使用多少条声轨，以及他希望分到多细的程度。
　　10.1.4不必要的音频段插入
　　即使画面剪辑师给你提供了每个镜头的声音，你也不一定要全部使用。例如，当埃德蒙和范妮交谈时，埃德蒙说话间有个小小的停顿（32B镜），然后镜头切到范妮安静地点头认同，画面剪辑师可能把声音和画面同时切给范妮（32A镜）。埃德蒙继续说话时，剪辑师又把声音和画面切给埃德蒙。这样当镜头切给范妮又切回到埃德蒙的过程中，我们听到的将是房间声的变化
　　（如图105所示）
　　很明显，如果范妮说了什么或发出了一些气息声或动作声的话，为了保持现实感，这个插PDG