对白剪辑：通往看不见的艺术 160

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　　通常当剪辑点前后的房间声不能用时，你可以在同一镜头的其他位置寻找合适的房间声。
　　因为房间声的特征大多随时间而改变，所以寻找的位置不要离得太远。这样做有两个优点：是找起来容易，二是声音更可能与剪辑点位置的声音相匹配。（如图10-15所示）
　　124/121/6PU
　　24/121/6P
　　4/1216PU
　　24/119
　　RT24/1
　　24/119/6
　　RT24/119{4
　　6 PU
　　19/4
　　图10-15房间声桥段是用同一镜次的合适的房间声小片段组合而成（图的上半部分）。注意各房间声片段间要采用交叉淡入淡出处理。图的下半部分是在镜头121和119之间的音量自动化，显示出两个镜头音量的交叉渐变。很多音频工作站都允许在几个交叉渐变的音频段之间进一步做音量线的淡入淡出，而不用求助于混录时的电平自动化。
　　要记住，贴到一个镜头里的房间声必须来自这个镜头（但不一定是同一镜次），否则就不符合按镜头来分轨和组织场景的原则了。如果你在该音频段的其余位置找不到合适的房间声，可以试着把这条音频段复制到工作轨上，然后从整条镜次中寻找。这种技术在后文会有说明。
　　现在你有两种方法来使场景转换时的声音变得流畅：幸运的话，你可以在音频段前后拉出可用的房间声；更常见的方法，是从该镜次的其余位置找到合适的房间声，把它们复制下来重新结构之后用于过渡。虽然具体到各个音频段，其过渡问题都是独一无二的，需要采取相应的解决办法，但所有的镜头过渡都是在上述技术的基础上，采取一定的变化措施来完成的。
　　10.4使用房间声
　　房间声是对白剪辑中最独一无二的重要工具。就像簧片之于木管乐器演奏者、鱼竿之于钓鱼者，房间声之于对白剪辑师也是必不可少的，没有它，你就无法剪辑。
　　但与此同时，"房间声"这个术语经常被误读及滥用。对很多人来说，它意味着"室内气氛声"，对有些人来说，它指代任何气氛声。两者都有偏差。房间声指的是任何录音环境的"静场声"，即在每个镜头里，当你去掉对白、脚步声、身体摩擦声之后剩下的声音。它描述出毎个镜头拍摄时的现场状况（室内或室外），帮助界定镜头所处空间的本质。