对白剪辑：通往看不见的艺术 211

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　　194 wpmmiwely1w-whlwhMwth拥有24bit现场录音能力。如果有人说24bit没比16bit好多少，别相信这种说法。记住动态范围的增加意味着更多的峰值储备、更好的清晰度及更好的纵深感。24bit的确比16bit要好。
　　更易于管理。因为BWF文件的一部分是元数据，你可以为每条录音素材储存大量的镜头信息。元数据是文件的一部分，因此它不容易丢失。这极大地减少了人为的错误，对后期制作中的多文件管理尤为重要。
　　制作视频样片更简单。声音记录在DAT上时，把素材导入视频工作站之前首先要完成两项很花时间的任务：把画面和声音数字化成文件，两者都需要实时完成。而记录在硬盘上的声音以硬盘、CD、DVD或闪存的形式送到视频剪辑机房，不需要再做数字化处理，只要把文件拷贝进工作站的音频驱动器就行了。
　　剪辑硬盘上的声音而非磁带上的声音，有两大便利之处。首先，你随时在工作站里拥有全部的素材。其次，你可以随心所欲地按照自己的想法甚至心情来管理元数据。
　　对对白剪辑师来说，非线性系统的最大好处还不是技术层面上的，甚至不是声音的大幅度改善，而是你可以更好地完成剪辑，再没有任何借口不去查找替换对白了。当你面对的是记录在DAT上的素材时，脑子里总有一个微弱的声音（或者并不是那么微弱）列出若干不去同期素材里寻找替换对白的理由。最终你将说服自己可能真的没有可用的替换对白，或者至少没有和现在所用的素材相媲美的替换对白。"再说"，你会告诉自己："这些噪声也没那么糟糕。"这也许出于人的本性，但绝非成功的对白剪辑方式。让所有的东西唾手可得，你就没有任何偷懒的理由了。
　　有多种方式可以用来组织原始录音数据库。有些剪辑师喜欢 Excel电子表格，还有些喜欢用FileMaker Pro等软件创建数据库，它们将支持复杂的搜索方式和无尽的报表格式。你可以按照创建的顺序查看（像在DAT中一样），也可以按照场号，镜号、注释等任何你喜欢的方式查看。我发现在数据库中加注释非常有用，它将帮助我找到其他替换素材。至少，它将警告我某条不好的录音素材已经检查过了，多次去查看同一条不好的素材会让你觉得自己很愚蠢。
　　12.4.5挑出合适的部分
　　你已经把可能用到的替换素材导入了工程文件。现在必须找出哪一条最合适并把它剪到声轨上。我发现最简单的方法，是把工作轨直接放在受损音频段所处声轨的下方（如图126所示）。
　　为找出最好的替条，试试以下的步骤。随着时间推移你将找到自己的方法，但可以从以下方法开始尝试。
　　在想要清除的噪声位置放一个标签，这样搜索完长长的声音文件后，能很快找到目标位置把替换素材声音文件导入工程。