对白剪辑：通往看不见的艺术 219

文本阅读：
　　202
　　两种情况下你都完成了任务。
　　12.4.11去掉减震架的噪声
　　和风的噪声相同，减震架的噪声也表现为一种不想要的低频声。但和风的噪声不同的是风噪持续的时间一般比较长，而减震架的噪声几乎总是很短。就像移动车的噪声只有在摄影机移动时才有，减震架的噪声通常是和话筒杆的移动联系在一起的，因此比较容易把它找出来。用非常具体的高通滤波频段，通常在80Hz左右，能成功地去掉减震架噪声。和在剪辑室进行的任何滤波处理相同，一定要对原来的声音做备份。你一般不会对整条音频段滤波，而只对受低频噪声影响的一小块音频段滤波。可能的话，在混录棚里和混录师一起听听滤波后的效果，你能听出你的处理是过了还是不够，还能听出剪辑室里听不出来的人工处理痕迹。
　　当然，修复减震架噪声的正确方法，是的，正确方法，是从其他镜次里寻找替换素材。这样你在混录时就不会因滤波处理不当而感到吃惊了。
　　12.4.12去掉移动车的噪声
　　对白里的移动车噪声让人们开始讨论用替换素材来修复受损对白的问题。现在解决的方法已经很清楚了，即从其他镜次里找出合适的片段，拼凑成一个完整的新句子。移动车的噪声最有趣的地方是这种噪声源总在变，因此你通常只能用替条的组合来挽救对白，并且希望每个镜次里移动车噪声出现的位置略有不同。最终你利用每个替条中最好的瞬间结构出最恰当的完整对白。如果这种方法不奏效，就只能做后期补录了12.5减小背景噪声
　　背景噪声是对白的祸根。同期录音通常很嘈杂，受到交通声、空调声、发电车和摄影机噪声以及各种各样隆隆声的困扰。当你通过剪辑让每场戏变得平滑，镜头之间的声音过渡比较自然之后，整体上仍然处于不可接受的噪声水平，那该怎么办呢？
　　传统做法是把降噪处理留到对白预混阶段完成。剪辑师负责剪辑，混录师负责混录，简单明了。不过，随着技术的提高，插件变得又便宜又好，电影制作的预算降低了，留给混录师的时间更短了，你会发现自己可以在剪辑室里完成部分降噪工作。这不一定是个积极的趋势，但你应该知道怎么做。
　　降噪能奇迹般地保全场景，处理不好则使声音听起来像电话声。以下是通过降噪来保全声轨的秘密：
　　跟你的声音剪辑总监和混录师一起讨论出一套方案。只着眼于降噪处理，把均衡和动