对白剪辑：通往看不见的艺术 283

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　　16.2.1旁白和现场同期声的剪辑
　　对纪录片场景的剪辑和剧情片类似。实录材料（verite scenes，也叫B卷材料）的表现和剧情片的场景很像，可以采用和剧情片相同的声轨组织和镜头过渡原则。在场景内部，根据人物、拍摄角度、噪声问题以及其他有效线索来分割镜头，同样把过大的声音或有噪声的声音分离出来，为混录提供方便。
　　旁白不应带有明显的房间声，所以没必要去填充音频段之间的空隙。但为了避免咔嗒声，以及让里面包含的一点点房间声过渡得更平滑，会在音频段的头和尾做淡入淡出。不过，和对白处理相同，绝不要让淡入淡出进入词语之中。
　　叙述者的呼吸声是个敏感问题。很多剪辑师主张全知视角的、像上帝一样的旁白中不应该有世俗的人的呼吸。当然那些粗俗不雅的、或者过大的呼吸声会带来妨碍，使观众更多地注意到朗读者，而不是注意到旁白所代表的叙述者。这些声音必须去掉，就如同去掉其他不好的声音一样。但同时，说一长段话却没有一点呼吸声，也会让观众喘不过气来，因为这样的声音听起来并不自然。通常，我喜欢在一段话的开头用一声细小的、轻柔的呼吸，然后去掉话中间的呼吸声。不过也要视情况而定。
　　如果叙述者是一位知名人士，在片中以激进分子或背书人的身份出现，那么可能需要保留更多的呼吸声，以符合人物人性化的身份。另一方面，如果叙述者的声音没有明确的所指，你也许可以去掉更多的呼吸声，以保持一定的距离感。
　　对于ADR剪辑或对白剪辑，不是有什么声音你就要用什么声音。旁白不过是话筒拾取的朗读而已，它没有那么神秘。如果声音中有缺陷--噗话筒的声音、发音问题、嘴的噪声等，你完全可以利用替换条来解决问题。当然，要把被替换的声音同步地放在相邻声轨上，如果导演不喜欢你的修改，还可以迅速改回来。
　　16.2.2采访声和画外音
　　你可能要花大量的时间来处理采访素材，以及从这些素材中提取出来的画外音。毕竟，大部分纪录片是靠它们来讲故事的。
　　首先按照原来的镜头来组织采访素材，即先按被采访对象分类，然后按采访场所分类。如果在某个场景中，包含来自三个人物的采访镜头和画外音，要把声音按人物分放到三条声轨上。如果一个场景中某个人物的素材来自不同的拍摄地点，或者来自不同的声源（比如其中一个是磁带上的录音），要把这些材料放到不同的声轨上。如果需要更多的声轨来解决节奏问题、镜头匹配问题，尽可以去用。