现场扩声：演出混音宝典 308

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　　282）第2部分演晓意
　　说，也很容易调整。回到前面谈到的底鼓处理，如果你找到一种合适的底鼓声音效果，并且这种声音效果也能够很好地满足整场演出需要的话，那么你就不用担心要为每一首歌曲都进行适合地均衡调整。
　　对于程序制作或预录的素材来说，往往能够很容易地根据歌曲来进行声音效果的改变以适应整个专辑的需要。但是这些素材在现场演出时却很难得以控制，因为你可能需要对它们进行更多地均衡处理。每首歌曲听上去都不一样，因此你需要在现场演出的过程中让每一首歌曲听上去都能够更好地适应现场的演出需要。在与 La roux合作时，当我刚刚开始的时候就遇到了许多这样的问题。我不得不重新回到我们所使用的多轨通道中，并且将一个低音底鼓插入到所有的底鼓音轨中-一这为整个演出提供了些低频的一致性。（我们还在原来的鼓组声音上使用了高通滤波器，在新插入的低音底鼓声音上使用了低通滤波器，以避免需要更多地均衡调整或是出现相位问题。）
　　153混音的搭建
　　153.1什么才是一个理想的混音所露要的
　　在那些水平一般、良好和优秀的音响工程师之间，到底存在着哪些差异？实际上，这些差异体现在他们如何对音乐进行聆听和理解上。在混音的时候，需要对很多事情进行关注。下面我们来看一下进行混音时最基本的一些关注点。
　　均衡（EQ）
　　在混音时，需要进行大量的均衡调整，并且在混音中只有很少的一部分是通过推子的操作来完成的。推子的调整更多的是获得音轨之间合适的电平平衡，实际上也是让这些音轨彼此融合在一起。如果你询问音响工程师正在做的处理工作的话，他们可能会在描述之前稍稍考虑一下，这是因为混音处理已经变成了一个创造能力、周围环境影响和艺术思考的自然流