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场混第15章（295
我们希望对底鼓和小军鼓整体进行均衡处理，这样可以为混音增加种坚固且稳定的行进动力。正如我之前说的，我喜欢小军鼓更具张力，使其声音效果像散弹枪一样-一而不是像饼干筒所发出的那种很松散的声音。但是，一定要牢记你所混音的内容是什么。一个声音张力十足的小军鼓能够很好地用于大多数形式的流行音乐风格，但是对于兰草音乐、爵土乐和类似的音乐风格来说，小军鼓的声音则需要整体融入到音乐风格之中。如果你已经对底鼓中的250-350Hz之间的频率成分进行了衰减的话，那么你可能需要在小军鼓的频率范围内对这些频率进行提升，但是你可能需要找到一些较低的频率进行调整，大约200Hz就能够很好地适应这些音乐风格。像底鼓一样，小军鼓的处理也具有类似的处理对象：冲击感和音头。一旦底鼓和小军鼓的节奏完全融合之后，你就能够听到并感受到其中的冲击感。
鼓组与贝司之间的相互作用是获得音乐和能量正确感知的关键。贝司是节奏声部的一部分，因此也应该按照节奏声部的处理方式来进行混音。贝司和鼓组的混音结果将成为你所混音音乐的主要特性体现。在大多数流行音乐节目中，贝司的声音确实很响，因此对这两种乐器声音的均衡处理需要在彼此之间进行补偿。但是贝司的声音需要具有独立的频带定位来保证能够被清晰地听到，随着贝司声音中的音符逐渐降低，你可能不能总听到对应的贝司声音信号。贝司声音中的能量主要包括两个部分：冲击感和音乐节葵。乐手演奏的音乐节奏主要用于乐队成员之间的交流，而你创建的冲击感则用于观众的欣赏要求。
15.4.4创建空阔定位
在音乐中，并不是演奏出来的就是最重要的，那些没有被演奏出来的才是最重要的。换句话说，对于一首歌曲中的整体声音动态来说，为那些演奏的音符保留一定的响度空间并将它们组织在一起形成一个固定的片断是非常重要的。这对于混音来说同样也是很重要的。将所有的声音完全都重放出来会让你对这种声墙的效果感觉很枯燥。如果你合作的乐队仅仅有
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