灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 16

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　　灵活的混音-针对多轨混音的专业音频技巧
　　则是微妙的想法传递给音乐听众。但是，如果吉他掩盖了人声，或者贝司干扰了打击乐器，上述这种信息的传递将不可能实现。因此，音轨之间需要进行一种合理的安排，使得艺术家想要表达的信息能够得以表达出来。比如，一个48轨的混音工程会呈现出与之相关的48个音乐信息，它们需要被整合在一起，使听众理解艺术家的观念。在没有完整地听到歌曲之前，这一观念是什么，我们并不知道。因此，将所有的推子都推起来，将歌曲作为一个整体完整地听一遍，是不能被忽略，也不该被轻视的一个步骤。
　　如果你是第一次听这首歌，那么这将是一个令人兴奋但却蕴含着很大压力的时刻。你必须充分尊重那些将他们的全部热情投入到这首歌曲之中的制作人、录音师和音乐家，以持续的好奇心来挖掘他们的音乐观念，以此为根据对多轨素材进行合理的安排，并以强化、修饰、提炼或者修改等创造性手法，在混音工程中适当地加入你自己的混音观念。音轨素材本身并不会告诉你怎样的混音布局才是合理的。因此，尽管混音的这项第一步工作并非是细致的处理，但将所有音轨综合在一起聆听，将它们调整为一个相互平衡的整体，却是具有挑战性的，是一个创造性的过程。不够成熟的混音师往往非常急迫，从一开始就要在混音当中加入混响和压缩。而有经验的混音师或具有音乐观念的混音师会认为实现混音素材之间的平衡才是混音的第一个基本步骤，而后面的所有创造性工作都将基于这一步来实现。
　　在分别去听混音工程中的独立音轨之前，我们应该形成一个观点，知道什么样的声音听上去可能是最好的。我们会将关于技术方面的问题放置在一边，使用我们的内心听觉，建立一个正确声音效果幻像，从而明确我们最终应该实现的目标是什么