灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 17

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　　第1章混音的思维方式
　　建立平衡的具体操作绝对不会按照一个线性的程序进行。混音师必须反复不断地调整、再调整每一条音轨的音量，直到音轨的整体效果能够表现出音乐的观念。当你将混音工程当中所有重要音轨的电平和声像都调整好以后，再仔细地将那些对混音质量产生破坏的音轨进行哑音，这时混音就可以被称为是"平衡的"了。
　　在我们进行混音的时候，一首歌曲可能会被播放几百次。一个混音工程（mixdown session）（许多条独立的音轨在它当中被处理，最终被合并为一个体现着艺术意味的整体，即一个立体声的或者环绕声的录音成品）是一项如此复杂的处理过程，对于大部分的流行音乐制作而言，我们需要花费几个小时，甚至几天，才能完成一首3~4分钟的歌曲的混音工作。
　　不过，在第一次播放整个歌曲的过程中，你就必须开始寻找推子和声像电位器的正确位置，使歌曲能够正确地自我呈现出来。我们要实现的是让每一条音轨都能够在整个歌曲当中发挥出它自身的作用，同时不会破坏或者干扰多轨工程中的其他部分。可以说，在多轨工程中建立平衡是所有混音师都必须学会的基本技能。
　　1.1.2电平
　　φ通过认真设定所有音轨的电平，实现对混音中基本元素的控制是非常必要的。尽管没有唯一正确的答案，但是在一个典型的流行音乐混音中，人声和军鼓声部往往处于最高的地位，在整个混音工程中，它们的响度通常也是最大的。而底鼓和贝司一般会紧随其后，它们的电平只比前两者低一点。
　　这四种元素（人声、军鼓、底鼓和贝司）几乎是任何一种风格音乐