灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 19

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　　第1章混音的思维方式
　　的作用。因此，你需要在你的混音中寻找到这种风格音乐里最重要的那些音轨，并保持对它们的关注。
　　混音中的上述四种核心声部应该总是能够被分别听清楚，它们相互之间不应该产生干扰。而混音布局中的其他声部（合成器、吉他、背景人声）应该位于这四种声部的下方，环绕在它们周围，或者位于它们的后方，并且不会干扰这些核心声部。当你在混音中加入和声乐器、复调乐器、拍手声、佐料性质的声部，以及其他细节的时候，也一定不能削弱这些核心声部的表现力。
　　混音中经常会出现一种情况，这就是当你在夜间停下工作的时候
　　（这时候你认为你已经完成这首歌的混音了）保持混音工程中所有的设置不要动，在第二天早上开始下一首歌曲的混音之前，检查一下头天夜里的工作情况。这时，当你将头天夜里混好的歌曲第一次播放出来的时候，往往都会发现问题：贝司可能很难听清楚，或者是人声的音量太大了，或者这两种错误都存在。如果这种情况在你身上发生了，那么你要知道，并非只有你会发生这种情况。你所经历的，就是我们所有混音师在混音生涯的某一时刻都曾经经历过的困境：混音发生了不平衡。
　　实现混音当中的平衡远比想象的要难得多。设想一下，如果乐队提供的混音素材多达96个音轨，那么你在进行混音的时候就会有无数的决定要做，而在这一过程中，你可能很容易就会失去对贝司的关注，其结果将是令人沮丧的。正确的做法应该是，你在混音一开始就将贝司的声音调整到比较满意的程度，然后经过4~8个小、时！的混音之后，可能是在你给小手鼓声部添加混响的时f候，你需要停下来仔细听听贝司。你很清楚贝司的声音应该是怎么样的，而你应该在这时候让它听起来依旧很迷人。与那些将混音成品从网上下载下来欣赏的听众不同，作为混音师的你是有必要隔绝其他的干扰和吸引人的因素，将注意力单独集中到贝司