灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 21

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　　第1章混音的思维方式
　　器所确定的电平大小，我们可以将混音中不同的声音元素移动到不同的位置上去。如果某个音轨的声像设置过于极端，即它的声像电位器被完全设置在左边或者右边，那么它的声音就只会从一只扬声器中发出，从而让听众感觉到该音轨的声像完全位于那只扬声器上。而当我们将声像电位器由这种极端的设置调整回来，比如说让左扬声器发出的声音比右扬声器稍微大一点，那么声像就会定位在左右扬声器之间。如果听众坐在中央位置（该位置在房间中与左右扬声器的距离相等，对环绕声系统而言，该位置对于左右前方扬声器或者左右环绕扬声器的距离也都是相等的），则听众会听到声音来自于左右两个扬声器中间的位置。当我们调整声像电位器，使得左扬声器发出的声音增大，我们就会创造出一个略微偏左的声像。而当某一个音轨在左右扬声器的电平保持一致时，听众位于中央位置，则会获得一个来自于中央的声像1.稳定性
　　般情况下，最重要的那些音轨（人声、军鼓、底鼓和贝司）的声像应该被设置在前方和中央。
　　不过与电平的设置情况类似，不同风格的音乐在声像设置上也可能会有所差别。在爵士音乐中，将底鼓的声像设置在中央略偏一侧，而贝司略偏另一侧，这种类似的情况并不少见。而在 Beatles（甲壳虫）乐队20世纪60年代的早期立体声录音中，鼓和人声通常都是偏向一侧的。但是对于绝大对数的混音而言，这些关键的音轨往往都位于声场的绝对中央，这样就能够让音乐中的核心元素居中并且稳定，从而为其他音轨提供声像上的稳定性。
　　2.可听性
　　将具有中频特性的非人声音轨的声像设置到一侧，会减小主唱