灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 22

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　　103灵活的混音-针对多轨混音的专业音频技巧人声与乐器之间的相互干扰。如果不同的乐器具有相似的音调和频率分布，那么将它们的声像设置在相同的位置则会造成相互掩蔽，使乐器变得模糊，影响对它们的欣赏。而将它们设置在不同的位置，就会立刻提高它们的清晰度，并改善多轨之间的分离度。
　　声像设置所带来的声像定位感觉并不是非常牢固的。尽管听众坐在房间的中央位置，而且正确地使用了正确连接的扬声器系统，从而听到了按照混音师的创作意图所排列的从左到右的声像分布，但是这种声像分布却很容易会被打破，比如，有些听众的位置偏离了中央；房间的形状十分不对称，或者有太多的噪声、混响或回声；扬声器系统没有正确连接，导致左右电平不匹配，或者扬声器没能放在理想的位置我们将人声、军鼓、底鼓、贝司等核心乐器的声像设置在中央，并不只是因为美学上的需要（很多歌曲需要让这些声部位于中央，这样才能更好地表达出音乐的观念），还因为我们要保证乐器的稳定性和可听性：将这些音轨设置在中央意味着它们的信号会以相同的电平被左右扬声器播放出来。这样一来，无论听众位于房间中的哪个位置，处于哪个房间，使用哪一种重放系统，这些核心的音轨都会被相对清晰地听到，从而让整个混音作品保持相对的稳定性，而不管重放系统的质量如何。此外，这种设置对于黑胶唱片还有一个好处，那就是声像被设置在中央的音轨与声像被设置在极左或极右的音轨相比，其低频信号更不容易造成唱机跳针。
　　！如果你大胆地让人声的声像偏离中央，那么对于习惯于常规设置的听众而言，所产生的效果将令人印象深刻。但是这可能会产生让某些听众听不到人声声部的风险，这种情况是否发生，将取决于听众所坐的位置、房间的声学质量，以及重放系统的连接是否正确。对于混音师而