灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 63

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　　第2章进行你的第一次混音
　　音轨的时候，我们要特别注意检查频率响应曲线上那些低频段的突起，只要这种突起是位于一个低频频点上的，不管它或大或小，我们都需要给予认真的对待。我们应找到这些突起，用均衡器对它们进行适当的修正，创造一个不过分夸张的、令人感到舒适一些的低频。
　　φ在此，我们需要回头扫视一下（用我们的耳朵）底鼓。如果底鼓的声音在65HIz左右的低频截止频率已经获得了令人满意的强化，那么我们在处理贝司的时候就可能需要进行适当的低频削减，从而为底鼓留出空间，让二者能够相互协调。具体的方法是对底鼓与贝司都进行适度的均衡，使得我们在提升贝司推子的时候，底鼓的冲击感和力度不会消失。
　　在某些风格的音乐当中，时常会为贝司加入一些合唱效果（参见第7章中"合唱"一节）。使得这种处理方法最为有效的方式是，让合唱效果器不影响到贝司的低频成分，而只少量作用于贝司的中频成分。这是因为贝司能够在低频段提供重要的声场稳定性与和声稳定性。而合唱效果器会伴随有音调的变化，从而破坏贝司所带来的这种稳定性。解决方法是：在贝司对合唱效果器的发送通道上加载一个滤波器，将贝司信号中250Hz以下的部分都去除掉。这样一来，合唱效果器就会只对贝司的泛音起作用，在增加了我们所需的丰满感的同时，还不会削弱歌曲的低频根基。
　　2.3.4节奏吉他（Rhythm Guitars）
　　在我们所设想的这个混音当中，节奏吉他已经被加倍了。这是摇滚风格歌曲对节奏吉他的常见处理方法，即在录音时就把节奏吉他录两遍。除了在演奏上有不可抗拒的轻微差别以外，这两条音轨可能在各个方面都一模一样。我们将它们的声像电位器相互分开，目的是获得一个