灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 64

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　　灵活的混音-针对多轨混音的专业音频技巧
　　丰富的、宽阔的、能够引起耳朵兴奋的面状声像。如果我们将两条音轨之间的微秒差别再稍微扩展一些，那么上述效果还会更好。比如，在录制第二条节奏吉他音轨的时候，我们可以采用不同的拾音器设置、不同的调音设置、另外一把吉他、不同的吉他放大器、不同的话筒、不同的话筒设置方法，或者其他能够得到声音轻微差别的方法。
　　在混音中，我们一般都会将这两条相互加倍的音轨的声像电位器分别设置在相互对称的两极：一个在极左，另一个在极右。这样做的必要性在于平衡它们的电平，使最终的声像仍然保持在两只扬声器的中央。我们还有必要使用适量的压缩来控制节奏吉他的响度变化，但是对于电吉他而言，通常它们在录音的时候，放大器部分从物理性能上已经对响度变化有所限制了，也就是说电吉他信号的振幅实际上巳经经过了压缩。此外，我们还可以对这个加倍的、声像较宽的声音使用相互对称的均衡处理（在其中一条音轨上做提升，同时在另一条音轨上做衰减，反之亦然
　　23.5采样与循环（Samples and loops）
　　各种采样与循环所带来的细腻变化与丰富节奏，是我们这个基础性混音的节奏声部的有机组成部分。这类声音素材通常都经过了很明显地处理，因此它们的声音可能已经足够好了，不需要再进行进一步的处理。我们只需要将它们的推子和声像电位器设置好，就能够让它们正常发挥作用。如果有什么另类需求的话，你可以让它们产生出某种独特的声音--低保真或者大量滤波。通过均衡器或者其他效果器保证这种声音能够被人识别，但同时不要妨碍乐队中的其他声部。这时我们可以考虑的效果包括：使用短延时器时加入一些镶边效果（参见第7章中的"镶边"一节），并且/或者引入少量有趣的失真，这可以通过将采样或循