灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 65

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　　第2章进行你的第一次混音53
　　环发送给一个带有脚踏式失真效果盒的吉他放大器来实现，而更方便的方法是直接采用放大器模拟插件（幸运的是，我们已经提前加载了这个插件）。通过上述手法，我们可以将略显平淡的采样或者循环素材变成那种嗡嗡作响的"音乐咖啡因"，让我们的耳朵感觉更兴奋。
　　采样素材的声像电位器设置可以带来空间上的趣味性。设计一下它们的声像位置，就可能会让它们与吉他发生相互作用，并产生位置上的相互对应感。或者，它们是否能够与主唱人声形成一唱一和的关系呢？评估它们与乐队其他声部之间的相互关系，是我们设置采样素材声像的依据。据此，我们可以将它们设置在合理的位置上，使之与其他音轨形成相互的补充，而不是相互矛盾。
　　循环素材经常与鼓和贝司所带来的节奏性动力发生相互作用。你可以将它们组织起来，形成一个更为庞大和动听的节奏套子机器（groove machine）。或者，考虑将节奏套子的声像电位器设置到极端的位置，使之能够在混音中变得更加明显。一个好的处理方法，是根据它们结合在一起的发声情况，将循环素材的声像电位器设置在与踩镲或者大部分经常发声的桶鼓或者吉他相反的位置上。无论怎样，我们的目的都是要使乐器在声像上的相互对应关系变得更为有趣。我们还可以为节奏套子增加一个短延时信号（延时时间可以设置为十六分音符长度，或者八分音符长度，甚至是四分音符长度），如果它与未延时信号产生叠加的话，还可将它进行低通滤波处理，并把它的声像电位器设置在与未延时信号相反的位置上。
　　当我们将鼓组、贝司、吉他、采样和循环都小心地安置在混音中以后，混音节奏部分的初始形态就算是形成了。这时f候，我们便可以在混音中加入趣味性与重要性并存的声部-人声与主音吉他。