灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 111

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　　第3章均衡
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　　个合乎逻辑的新声音，比如将一个电贝司加上一个频率上很低的、左手演奏的钢琴片段，再加上一点更低的铜管。如果这几件乐器的乐手在演奏时足够协调一致，就像是一个人在演奏一样，那么你就可以将它们组合成一个新的声音，一种新的、融合为一体的单一声响。它听起来可能像是电贝司，但是又加入了令人难以解释的扭曲感。我们还可以让这个声音向着更为极端的方向发展，这时这个所谓的电贝司就会变得四不像了。它明显不是电贝司，也不是钢琴，当然也不是大号。不过，这个有点像是合成贝司音色的贝司/钢琴/大号的"元混合物（meta combination）"，或许对于歌曲本身来说是非常完美的，即使偶尔有听众会对此发出疑问，搞不清这到底是哪一件乐器在演奏。
　　作为混音师，我们必须有意识地控制上述处理方法的使用频率。在个混音的所有素材当中，有一些音轨需要被雕琢、被处理，并进行明确的声像设计，从而让它们变得独特，能够在整个混音中被辨认出来。而另一些音轨则需要进行创造性的模糊化和朦胧化处理，将它们隐藏到其他音轨当中，发挥更为潜在性的作用。
　　我们所追求的，是通过所有合适的手段，让最终的听众感到快乐。
　　我们需要删除那些听众听不到的东西，将朦胧晦涩的东西转变为供他们想象的空间，并且认识到，尽管我们能够听到多轨混音当中每一个独立的部分，但是听众只能听到作品最终完成之后的、具有音乐魅力的整体效果。
　　2.把握频率上的机会
　　提升一个音轨，同日时在与它发生频率竞争的另一个音轨上做互补性的切除，这巳经被证明是一种正确的均衡器的使用策略了，而且它还从逻辑上揭示出了另外一个首选的策略。这个更好的策略就是通过仔细