灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 450

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　　4383灵活的混音-针对多轨混音的专业音频技巧了失真。对所有的音频设备来说，这都是一种基本的特性：信号被提升得过多，就会导致失真。
　　信号电平的另一个极端，存在着不同的问题。如果音乐的信号太小，则音频设备本身的噪声会变得能够被人察觉，并可能产生干扰。盒式磁带所产生的嘶声，以及LP播放时所带来的劈啪声和隆隆声都说明了设备存在本底噪声这样一个问题。事实上，所有的音频设备都具有一个本底噪声--均衡器、压缩器、话筒，甚至音频跳线，都是如此。是的，即使是一条由纯金制成的、价值半年薪水的，而且在闰年的冬至那天在失重状态下制造的音频线，也依然具有本底噪声，只不过这种噪声很小罢了。
　　因此，录音工艺当中一条恒久不变的原则，就是在一个安全的振幅范围内使用这些音频设备，这个范围下至本底噪声，上至让设备产生失真的那个振幅值。这个安全范围，实际上就是音频动态范围。它使用分贝定义了信号在设备的本底噪声和开始产生失真的电平之间那个可用范围的数值。
　　我们的目标是让信号处于这两个极值之间，而这样的信号通常会以0VU作为标志。0VU是信号在通过一个设备时名义上的电平值。当电平表指示为0VU时，音乐信号能够以高于设备本底噪声的值通过音频设备，但却安全地位于设备开始产生失真的电平值以下。
　　如果我们要现场记录一个正弦波信号，我们需要先将信号振幅提升到正好开始产生失真的那个点上，再将它的电平向下调一点点，然后开始录音。不过，让我们感到庆幸的是，音乐的波形与正弦波完全不同。
　　④此处为一种幽默的说法，意思是制造条件非常苛刻-译者注