灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 451

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　　附录B音频信号S439
　　音乐波形的振幅会基于两个原因而产生大幅度的上下波动，一个是乐器本身，另一个是演奏乐器的方式。因此，不同于正弦波，乐器声音的振幅状态是完全无法预料的。
　　有些信号会比其他信号更容易进行振幅状态的预测。当电吉他放大器被调到极限的时候，往往具有很小的动态范围。我们可以听到在很多吉他录音当中，录音师都像吉他手 Nigel那样，将吉他放大器调到了11档。很多（但并非全部）的吉他放大器在被调到极限的时候，都会发出最好的声音，但这种调整也会让高电平信号的峰值没有空间再去进一步增大了。在强拍上，吉他信号会让混音调音台和多轨录音机上的电平表的指针直接指向0vU，并且几乎不再变化，直到歌曲结束。经过吉他放大器的处理，吉他不断地发出嘎吱嘎吱的声音。电平表的指针也不再移动，直到吉他手停止演奏。这种摇滚音乐中发出嘎吱嘎吱声音的节奏吉他，是乐器动态范围很小的一个典型例子。
　　而在另一方面，打击乐器在演奏方式上的变化却非常多样，既可以是猛烈的敲击，也可以是轻柔的拍打。像这样具有极端宽广的动态范围，而且振幅变化状态又很难预测的乐器，要想将它们录好，真的是一件极具挑战的事情
　　每一件乐器自身都具有复杂的动态。我们必须想办法，让乐器所演奏的音乐的动态范围符合录音棚中设备的动态范围要求。否则，听众就会听到失真或噪声，或者既听到失真又听到噪声为了适应这种不可预知的音乐信号变化，我们在录音的时候就要在让设备产生失真的电平以下找到一个合适的录音电平。这个我们所需要的录音电平和让设备产生失真的电平之间的"距离"（用分贝表示），称为动态余量（headroom，峰值储备）。这个动态余量为音频工程师们