音响系统设计与优化 14

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　　音响系统设计与优化
　　Womon 1，Tory）以及应·皮尔费（0onPeason）必然会用到双通道T分析仪。也是从那天起，我再也没先生结交为友。他们都是影的我号业发属
　　的一些关键入物。有随便做任何一场演出，而是重新修正我的目标去帮助调我们每个人都注定要把我们的名誉押在双通道T分析仪上。音师去实现他们的艺术追求。对唐、约确、桑尼和很多人
　　.要说我从一开始就利用双通道阳分析仪测量现场而言，设计一个不含开分析仪的系统的理念是不司想象音乐会，其实并非事实。这个方法是约翰·迈耶（John的。既然选择了这条路，我们就要继续走下去。也正是从Meyer）在1984年5月某个周六的晚上提出的。约翰带着那个时候开始，我们看到了它的重要性和实际意义。每"分析仪、一个模拟延时阵列和一些弹簧夹来到在亚桑那场音乐会都使我们对双通道FT分析仪的理解呈指数趋势州菲尼克斯举办的拉什的音乐会上。他以观众入座后为前增长，我们的激动和惊喜是益于言表的。当时我们都认为最条件，用音乐作为声源进行了第一次音乐会音响系统的这是一项重大的突破，并自将色品引给每一位开明之。
　　测量。直到下个周一的早晨，我才注定要参与这个方案。由FT分析仪程序演变而来的第一个产品是参蛋的需品。
　　从那一天开始，每当我参与音乐会或音响系统设计时我原打算为我的朋友罗布·韦足希（RobWeg）故-e关于低音吉他前置放大器的研究项目，那时已经晚了6个月，但看来注定还要继续延期。我利用周末在门廊搭了一个均衡器的电路板，恰巧那时约翰正和拉什都在菲尼克a'm"
　　图0.21984年7月14日于加利福尼亚州伯克利的希腊剧院图031举办的"感胞死者"的音乐会。作者时最物初的5水门体化一邮高思解1284年1以月卢奇亚选·的瓦罗蒂、罗态·甘斯以及作者（后排），德鲁·谢尔布、亚历山大·尤尔-桑顿二影：克莱顿·考尔）
　　世与詹姆士·洛克的合影（摄影：德鲁·谢尔布）