音响系统设计与优化 15

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　　前言
　　斯。后来当约翰看到均衡器和他曾在菲尼克斯测量出的结"追求怎样的均衡才是正确的"这个问题有无数相反的论论能够产生互补响应（振幅和相位）时，他激动得差点跌点。究竟哪一个方式更好呢，是耳朵还是分析仪？这是个倒在地，此后EQ很快地投入使用。CP-10参量均衡器的滑稽的问题。
　　诞生所引起的争议是大家没有预料到的。均衡一直都是令这给我们提出了一个更具挑战而有趣的问题：对调音人感兴趣的热门话题，而"均衡器能够抵消由扬声器和声位置以外区域的听感追求。把测量传声器转移到空间中其学空间相互作用带来的声学特性"这种假想是激进的，因他的位置就给我们带来了严重的问题。那些在新的拾音位此我们获得了斯坦福大学朱利叶斯·史密斯博士的支持，置上得到的测量结果最终揭示出这样一个事实；构建一个以保证这个假想在理论上能够成立。一劳永途的均衡系统全然是幻想。参量滤波器完全是以调在声频这个领域里，唐·皮尔逊（Don Pearson）是第音位置作为标准来进行精细调整的，它对其他位置的听感一个我们公司以外真正接纳"音乐会上进行实时分析"这则全然不顾。扬声器系统各部分的相互作用带来极其多变个观念的人，当时他是"感恩死者"音乐会的系统工程师。的房间响应。于是我们的目标便从寻找一个最佳的均衡转唐和他的乐队立刻看到了它的好处，而且他等不及Meyer变为对空间均匀度和一致性的探求。
　　SM音响系统问世，很快便拥有了自己的FFT分析仪，此这就要求音响系统要细分为一个个明确的并可独立调后不断改进。从那以后，卢奇亚诺·帕瓦罗蒂（Luciano整的子系统，每个子系统都具有独立控制电平、调整均衡Pavarotti）在罗杰·甘斯（RogerGans）的指导下也接受和延时的能力。这些子系统可组成一个统一的整体。摇滚了演唱会设计的概念。罗杰·甘斯（Roger Gans）是负责乐组织反对这个观点，主要是这样做就意味着要减小一些卢奇亚诺·帕瓦罗蒂（Luciano Pavarotti）大规模现场演扬声器的电平。声压级保护协会坚决反对任何可能减损出的音响工程师。当时我们认为在行业中，这种做法演变最大可承受功率的做法。在他们看来如果会耗费功率的成一个标准化的操作程序只是几个月的时间问题，但没想话，就不值得为追求均匀度去细分系统。如果不进行系统到竟然花了近20年时间。这段旅程，就像声传播的过程细分的话，那么在调音位置上的分析是相当困难的。然而一样，远远比我们想象的复杂。因为有各种强大的力量接如果我们不打算改变什么，那又何必挖空心思去研究发展连阻挠我们。比如：许多声频组织反对使用这种声频分析音响系统呢？
　　仪，此外还存在提倡改变测量平台的强大政治力量。还有一些人面对这个问题显得非常开明。系统的细分总的说来，做现场工作的声频技术团队非常反对根据要求传声器在房间可移动，同时又要求用系统化的方式去分析仪的判断去影响音乐层面的创作。在那时，大多数现拆解和重建音响系统。我们在帕瓦罗蒂的巡回演出中逐场音乐会的扩声系统只不过由左右两个声道组成，没有什渐发展并完善了这个方法，当时帕瓦罗蒂大约用了10个子么复杂性可言。这意味着整个过程不牵扯均衡的调整。既系统。当我们随同安德鲁·布鲁斯（Andrew Bruce）、阿然所有系统的标准都是由一个位置--调音位置来决定贝·雅各布（Abe Jacob）、托尼·米奥拉（Tony Meola）、
　　的，那么科学和艺术面临着几乎相同的问题。因为声频系汤姆·克拉克（Tom Clark）等声频工程师转战到世界各统中音色的平衡现在是、并始终都是一种艺术的尝试，而5PL preservaton society：声压级保护协会