超越声音艺术 34

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　　創造性記譜留下了影響。迪培羅也於同-時期創作了一系列別具音樂表現的視覺詩：〈噪音〉
　　其中印刷體文字的變形書寫，構成了剌眼跳躍的律動空間·一戰期間迪培羅創作並出版了他的（擬聲語一純類比詩歌〉（Onomatopoeia）（註30）·後來又為赓播裂作了一系列音節詩錄音一戰過後迪培羅漸漸將創作重心轉入設計領城·他成立自己的工作室設計未來派凰格的玩具家具、飾品、海報丶地毯丶插圖·並為各種機構、餐愿做室內設計，例如為史特拉汶斯基舞劇〈鶯〉設計舞台·為時尚雜誌製做平面設計·他還在巴黎發表亘大立體文字構成的紀念碑風格建築（印刷體建築丶廣告建築·1925-1927）（雄31），迪培羅的視覺作品早已成為設計史的經典，但是他的聲音創作卻相對不為人所知
　　1116.噪音藝術
　　馬里內帝為首的未來主義文人們，無一例外地在創作中表現出對於機械文明的高度狂熱·在現代主義追求形式與內容統一的內在驅力中，噪音文學理論合乎邐輯的下一步發展是由修辭上的噪音走向直接製造噪音·古典燊脈鹴岀身的未來主義音樂家（註32）尋求非愽的和聲·直接引入非傳铳樂器的發聲工具到管弦樂作曲中·而部分來自造形藝衡背景的藝術家·則發現了這些非傳铳發聲工具的潛力·他們暫時拋開了畫筆輿提琴·親手創造能夠製造噪音的機器。早在1912年'盧梭羅便已經意識到噪音創作與機器的關倸·他在〈噪音的藝衙）宜言中聲稱：「新機械不止息的發明與製造·將使我們擁有3萬、10萬甚至20萬種不同的噪音......·此種（噪音）音燊的發展，將興新機器研發同步。J」（註33）
　　85年，盧梭羅出生於威尼斯北方波多魯阿多小城一個愛好音樂的家庭·他的父親從事製錶業·也是當地教堂管風琴手與合唱學校校長·兩個哥哥分別於音樂學院學習演奏·盧梭羅雖不曾接受過音樂學院教育·但也能熟觫地演奏小提琴·盧梭糴自16歲開始研習繪畫·他曾在教堂修補逵文西畫作·同時以版畫刻製與服裝設計雜生·盧梭羅結識了當時就讀於布列達藝術學院的未來主義畫家卡羅·卡拉（Carlo carra），卡拉成為带領盧梭羅走入未來主義创作的重要人物·1909年2月，馬里內帝夔表〈未來主義創立宣言）之後不久·盧梭羅與一班年紀較長的藝術家如博丘尼（Umberto boccioni）、射雜里尼（Gino severini）、卡拉等人，一同加入了當時尚以文學表現為主力的未來主義運動·並且聯合發表了〈未來主義之繪此一時期盧梭羅的繪畫受到未來派前輩旳影響·開始利用色彩與線俫探索知覺中合現象，他對聲音的興趣躍然於其畫面·例如1909-1911年所作的〈〈香水與音樂流動丶迷幻的彩色線愾諧擬氣味與聲音·同一時期的〈汽車動能〉一作將飽滿的藍色車影與大紅的背景相嵌合·在疾速中車影切割變形·汽車形體好似高速攝影下一顆鑽入固態空氣中30.擬聲器（Nomingia）一字原為馬里内帝之發明·下載httplamp3cordon
　　31.後來成了傑佛瑞·莆（Jeffery Shaw）有名互動作品〈文宇字城市〉（Legible City）的原型32.未來主義音家包括了普拉李拉（Francesco Bailla Pratella）·卡藿沃拉（Franco Casavola），米克斯（Silvio Mix）等人33.LuigiRussolo.L'ardesBruirs，ManifestefimuRiste.http:/luigi.russolo.freefr/bruits.html