云 　　林其蔚著

　　林其蔚·1971年出生於臺 　　北·曾研讀法國文學·台灣 　　教藝術及媒體藝術·於 　　1992年開始聲音丶影像及 　　表演工作迄今 　　w.linchiwei com

　　前衡主義、聲音機器丶聽覺現代性 　　林其蔚著 　　本宝要名或程处毒有之 　　最原初使用語言 　　本書所介詔之聲音作品，大多數可以在 　　w.youtube.com 　　上找到 　　藝術家

　　日錄 　　簡介（Introduction）6 　　前言（Foreword）9 　　楔子（Prelude）12 　　第一章前衛之聲（Sounds of Avant garde）21 　　1.未來主義（Futurism） 　　1.1.1.機械美學（Machine aesthetics）221.1.2.未來政治（Futurism Politics）23 　　11.3.自由語蒿（FreeWord Po...

　　7.謝納奇斯（lannis Xenakis） 　　1.7.1.謝納奇斯傳奇（The Life of A Comp 　　172.由建築到音樂（From Architecture to music）76 　　73.微觀/巨觀的統一（Unifying the Micro and Macro Structures）77 　　174.多媒體創作（MUMedia Performance）8 　　8.聲音詩...

　　15.解構電音（Electronic Deconstructive music） 　　148 　　1，15，1.解構電音（Electronic Deconstructive music）1 　　152.籍誤美學（Aesthetics of Failure）1501，153.OVAL（OVAL）15 　　15.4.拉斯特諾頓，警舌與非謦舌檔案（RosterNote chiv fur Ton un...

　　3.1，1.聲音機器（Sound machine）2313.1.2.身體機器（Body Machine）234 　　3.13.社會機器（Social machine）2383.1.4.反媒體藝術（AntiMedia Art）243 　　2.通用機器 　　246 　　3.21.耳柔原始（Primitive ear）2463.2.2.空間認知（Spatial Cognition）247 　　3.2...

　　簡介 　　聲音藝術」」一詞在新世紀之交儼然成了準藝種·其相關展覽經年不斷·研究論逃逐年增加·中心系所陸额成立，與此同時，「聲音藝術」的定義卻奇怪地懸置著持癥擺盪於過度廣義所有非音樂的聲音創作都是聲音藝術·與過度狭義一只有聲音裝置是聲音藝衠這兩者之問。前者等於懸置定義·後者卻有排擠其他聲音創作向藝種過度細化的危險 　　聲音藝術」定義的困難至少可以從兩個方面來看；其一是媒材的特殊性：聲音作為一個藝...

　　程中所涉及的「泛技術」層面。（「泛技術」（la technologie generale）除了包括科技的物理法則 　　（即今日理工科之科學觀），也包括其對人、對社會的外延影響，包括技術整體操作流程的社會性建構以及生產流程中技對個體的建構·此為法國考古學家勒華·古朗（Andre Leroigourhan） 　　念·）這並不是為了強調聲音創作應用了多少新科技，而是反過來將聲音創作本身當作一種廣義技...

　　失去了運動性。在前衛藝衠建制化之後·藝術創新變得愈來愈困難·最終陷入了無新可創的窘境·反過來威脅了藝衠建制的合法性·藝衠建制不得不絞盡腦汁·想設法來推進聽覺現代性的發展，「聲音藝術」遂在此一時代召喚下橫空出世，被藝術建制期待能夠同時處理菁英音樂與造形藝術面臨的發展窘境。如果我們不由藝衛建制的主體位置來看這個問題·前衛主義解構聽覺主體·譏創作返回會語境·返回身體與物質基礎的方法·也許可以提供一種...