超越声音艺术 8

文本阅读：
　　簡介
　　聲音藝術」」一詞在新世紀之交儼然成了準藝種·其相關展覽經年不斷·研究論逃逐年增加·中心系所陸额成立，與此同時，「聲音藝術」的定義卻奇怪地懸置著持癥擺盪於過度廣義-所有非音樂的聲音創作都是聲音藝術·與過度狭義一只有聲音裝置是聲音藝衠這兩者之問。前者等於懸置定義·後者卻有排擠其他聲音創作向藝種過度細化的危險
　　聲音藝術」定義的困難至少可以從兩個方面來看；其一是媒材的特殊性：聲音作為一個藝衠對象·其文本可能採用任何媒材（樂團丶劇團·錄音丶錄影·廣播·裝置）
　　因而要從單一媒材來定義有其困難·其二是定義者的位置問題·戰前的前衛藝術是由獨立文人與藝術家自行定義的，但是戰後的「聲音藝衠」既沒有藝術運動·也沒有傳承譜系和藝術宣言'外緣的評論者無法定義「聲音藝術」·其實是至為正常的嚴格地說，今天「聲音藝術」」面臨的定義困難與聲音創作本身關倸不大·我們反倒可以理解這些困難正是當代
　　擴張過速的症狀，也就是當代藝術建制在試圖
　　將聽覺納入美學管理體系時所遭遇的問題·甚至我們可以說·「聲音藝術」一詞更多地反映出了藝術建制對於已身存在合法性的焦慮。在這樣的前j提之下，我們興其先入為主地將「聲音藝術」當作一個新學門來加以定義·不如回過頭來·重新審親過去一個世紀以來豐富多樣的聲音創作·嘗試深入理解這些聲音創作的生產過程與聽覺政治發展的時代脈絡·並與同時期硯覺藝術的發屢進行比對·也許可以由視聽之間的美學差異·重新發現聲音創作的特殊性·甚至有機會重新找到活化論迒'護聲音與文字重新對流的方法。
　　本書第一章「前衛之聲」介貂20世紀各種聲音創作實踐·由世紀初的亩前衛噪音一直曲，這其中包括了今天被歸類到媒體藝術丶前衛文學丶現代音樂丶現代劇場丶廣播藝術丶造形藝術丶觀念藝衠丶行動藝術丶麦演藝衠丶地下音樂流行音樂等等不同門類中的聲音實驗·這些創作似乎各自有其方法論·不容易以單研究方法涵蓋。本章除了介貂藝術運動的發展過程·還特別強調聲音創作生產過