達達主義 　　大鼓被带進樊·于森貝克以一人獨當兩百人·在鼓擊和縛其左腳的鈴聲中：他朗誦（平原》一詩眾一邊吼叫著一打架相殺砸破玻璃直到警察衝進來阻止這一切一特利斯坦·查拉（Tristan Tzara）《蘇黎世紀事》（註1 　　1.3.1.達達倫理學 　　淨爭一直是人類技衠演進的重要動力，戰爭带來物質丶文化、語、基因的快速交換·帶來醫學丶機械丶運翰丶通訊丶經濟及治技術的快速發屡·西方知識分子對於技...

　　夢般的荒誕劇場（如恩斯特〔Max ernst將愛情貶為自動機器運動·將藝術經典釘上十 　　字架（如杜象〔Marcel Duchamp】、畢卡比亞〔Francis Picabia））·達逵人在藝衡作品中創出了惡夢般的機器形象·這些擬人的機器系自顧自地進行與人類無關的活動·無休無止地進行自己的複製生產 　　層壟斷了國家機器·他們以民族丶土地丶傳锍為名建構資本主義的合理性·鋪天蓋地地將沚會元素自然化...

　　達達運動是20世紀噪音創作的重要源頭·達達人開創了一種反敘事丶反溝通、反高潮的反音樂形態·這裡沒有傅統觀念上的樂譜，沒有傅統音樂會的形式·更沒有現代音樂的高度技衛·甚且達達人並不期待博取聽眾之移情興古典音樂正好相反·達逵噪音的溝通方法是打斷丶干擾興介入顛覆與破壞既存的溝通模式·特利斯坦·查拉（Tristan Tzara）曾經寫道我們攻擊的目標是肚會的基礎 　　！人溝通所需要的一語·以及語言的接...

　　2 　　頸部。當我上下移動手时，看起來就像是在振動。我還戴了一頂蓝白絛之巫醫高帽。我在舞台三面殴〓了面向银象的樂架，上面著三份紅鉛至寫就的手稿，我依序在三個架前主持祭典查拉頗為瞭解我的意■·為我安排了一場小型首演·戀與者對此都充滿好奇·由於我被困在筒中無法行走·我必須鹄人在黑幕時將我架上舞台·舞台燈亮，我緩慢且莊嚴地開始朗誦如下的誦詞 　　德【貝利實巴 　　格浪低依勞第隆尼卡兜宜 　　嗅德呀馬...

　　實並無根本不同（註10），唯一的不同只是達逵人使用非洲文化元素時·較之一般現代藝術家諸惡搞的態度。早在來到蘇黎世以前·于森貝克就已經在柏林表現主發表他自己發明的「黑人詩」，這種「黑人詩」」與非洲文化精神可以說是完全無關，放到當時代背景來理解·達達人的目的只是藉由非洲文化將聲音魔法般的力量帶回異教身體文化成份早巳遭到基督教清洗殆盡的歐洲語之中 　　于森貝克走進伏爾泰歌廳的當晚就碰到了歌舞廳老闆·...

　　暴笑如·那些高尚的老女士們，僵硬的軍宫們，叫著丶喘息著丶笑得直拍大胚丶咳陬著逗一切都絲毫不影醫庫特，他只是把那訓練有索，巨大的音，轉到十的量，凌駕於靓象如的笑警，使得笑聱變成（原始奏馬曲》的伴奏。他的四周，像澎湃的海洋，一如兩干年前希幽雄辩家狄摩西尼曾以他的子與海争霸。一如一陣旋風，瞬間又消逝了·史能斯特在不受干擾的狀態下，将（原始奏曲》朗誦完畢，果太美妙了。运些笑得滿水的軍官丶富有的女士們，...

　　13.杜象 　　馬賽爾·杜象於19121915年之間於魯昂製作了兩首隨機演奏的「曲子」，和一首曲譜上只有一句說明的觀念作曲·這些早期的實驗被收集於另一件觀念作品，1934年的〈綠盒〉之中發表·本文舉出三個例子說明杜象如何將隨機觀念帶入藝術创作之中，這些隨機創作對音樂界的影響並非不大·例如約翰·凱基（John Cage）於1950年代開始的機率作曲與觀念作曲就與杜象的影響有 　　〈樂勘誤喪〉（E...

　　同時朗誦丶歌誦數段看似毫不相干的詩句·有時甚至以好幾種不同語言·伴之以大鼓翯敲·吹哨和瘋狂咆哮·其中最為出名的一首是：〈準將租屋記》（L'amiral cherche une maison a louer） 　　巴爾說此詩的企圖是將「人性消弭於機器性之可悲過程公諸於世·簡略概括了誘、摧毀它的世界之問的衝突。」（註17）查拉的意圖則是：「讓觀眾各自發覺其人格元素與這重組其中的意義·卻還...

　　噪音主義a（bruits）（註20）、『噪音音樂』（Noise m噪音樂會』（le concert 　　未來派當時在米蘭曾經造成轟動φ他們以〈城市的蘇醒〉一曲款待觀眾我曾在不只一次的速聚會中，說明未來派『噪音主義』之重要性。馬里內帝將具有模仿效果的『噪音』帶進藝術表逵形式之中（我們很難說他是個人藝術丶抑或是音樂或文學表現）他以打字機丶牛鈴丶聲玩丶鍋蓋粗成合唱團來暗示〈城市的蘇醒〉·此曲無非用於...

　　超現實主義 　　14.1.非樂 　　導演路易斯·布粗爾（Luis bunuel）在其電影《黄金時代》之中插入了一段與前後劇情不直接相關的片段：小提琴莫名地被踢下人行道·配上叫罵聲：「該死的柬西！」在布紐爾與達利合作的《安達魯之犬》一片中·主角以案拖拉一只巨大的三角鋼琴，上頭有一隻死監垂頭鍵盤之上·達利剪開驢唇·特意曝露出成排死白的驢牙·與白色的琴鍵相映。這幾個經典鋭頭·頗能反映超現實主義者對於...