是最為使人迷惑不明的形式，較之視覺日象，聾習意象在清晰度和精確度上落其後，除了少數自大狂應談得到他們應得的尊敬，總而之，晋樂無能使人更僻大。但願管弦樂繼颖自陷黑暗！但厢仍在此世中追尋的我·能雙眼直视，或者只要瞑目日中·繼額我在寂靜中的沉思超現實主義者反對音樂，並不意味他們缺乏聲音的思考實踐·布魯塞爾的超現實主義羅·努捷（Paul rouge）在《音樂是危險的》（La musique est d...

　　琴！這才是真正的音樂家應該做的！」（1914）「我相信兩年之内他可以砸毁巴黎全部的鋼琴爾後他將岀國砸毀全球的鋼琴·由是我們終於可以擺脫鋼琴·」（註6）另外一位私淑基里訶繪畫·以「機楲音樂」演出聞名歐洲的美國鋼琴家丶作曲家安特乙（George Antheil）鑑承了賈利阿波里奈爾與逵遠人的挑釁風格·他曾經在表演中一次使用16台鋼琴·並以鐵鲇丶圓鋸、汽車喇叭丶電鈴丶甚至飛機螺旋槳製造機器噪音（19...

　　皮耶夏飛皮耶·亨利 　　1.5.1.具象音樂的誕生 　　9世紀末至20世紀初·愛迪生留聲機普遢地被應用於記錄古典音樂，但幾乎沒有任何整術家直接使用留聲機進行創作·這是個值得探究的歷史事實·早期愛迪生留聲機黴弱的音量有限的繚音傅真度與剪接丶複製技術上的諸多限制·乃至於新媒體創作的觀念未開、作品發表的網貉尚未出現等理由·似乎無法完全解釋留聲機在前衛創作上的全面缺席。19201930年代之間已經有藝...

　　技卻可以將聲音切碎重組，將之加快 　　重疊、反覆，從而任何的聲音，只要錄製到錄 　　音带上，就成了一種可加工的材質·夏飛以日記記錄了他的狂熱想像：「任何聲音物件，在不改變正弦波粗合相對位置的狀況下升降其頻率（如快轉錄音帶），可以完全變成知覺上的另一種聲音·將聲音段落相對位置不變的狀況下將之倒轉（如倒轉錄音帶）·又可以讓世界的可聞音立即增加一倍 　　註3）法廣發音道具部的器材顯然不能滿足夏飛·想...

　　GRMC.）·配置以專屬空間與器材·並吸引了一批法國作曲家來此製作作品·除了大師梅湘Olivier Messiaen 　　瓦黑斯（Edgar Varese）與宏內格（Arthur Honegger）之外，還有當時還是學生的布列菇（Pierre boulez） 　　L豪森（Karlheinz stockhausen）與謝納奇斯（lannis Xenakis），幾乎囊括了現代音樂數代重要人物。19...

　　在40年代賽璐璐磁帶錄音尚未普额之時，今天所謂的「剪接」技術並不存在。當時要在錄音丟掉刻壞的唱片重來·因為唱片無法消磁重鑠。不過得混音台之助·當時已經可以做到聾音漸入、渐出，調配各軌聲音強度之比例·此後·「試驗俱樂部」又得到三台濾波器·可以用於規律地濾掉某些頻率·創造「濾波旋律」的效果，還有一部能夠同步播放三捲帶子的特製盤帶機·最早期的多軌同步音樂就是倚賴它錄製的·事實上直到1958年以前·作...

　　1.53.皮耶·亨利 　　由於夏飛在作曲和演奏上並非專業·當夏飛自行製作了一批短小的具象音樂習作之後（註0）·他決定延搅製作完整作品所須要的助手。正當此時·年輕作曲家暨打擊燊手皮耶·亨和Pierre Henry）帶著他新完戍的電影配樂作品訪問「試驗俱樂部」·夏飛的具象音樂實驗深深吸引「了亨利·而夏飛也為其噪音敲擊實驗找到了專業的樂手·兩造一拍即合，亨利加入了交響曲」（Symphonie pou...

　　電影配樂之中其中包括了與20世紀三大糴舞家摩里斯·貝嘉（Maurice Bejart）和摩斯·康寧漢（Merce Cunningham），馬居伊·瑪漢（Maguy Marin）的合作，貝嘉更是享利數十年來多場大型舞作的長期合作對象，他們合作了重要的舞劇如《尼金斯基·上帝的小丑》，他也為詩人鮑里斯·雞昂（Boris vian）的舞臺劇作製作配樂（1954），為藝術家伊夫·克萊因（Yves括人類學...

　　許鐸克豪森 　　1.6.1.西北德廣播電台 　　線譜的度量裡沒有標識音色的位置·當19世紀聲學研究開始分析燊音構成的時候分音樂家也開始嘗試古典和聲之外的樂音構成·華格納丶德布西等作曲家將音高丶音色甚至聲音動態這些原來分離的元素合在一起思考·爾後苟貝格更將新和聲粗構形式化，作為序列作曲方法·此一創作方向在二戰前因納粹執政而中斷·自希特勒於1933年掌政之後·將荀貝格·魏本（Anton Weber...

　　策劃與編輯工作·成為12音列音燊在戰後歐洲的重要推廣者拜耳曾於科隆音樂學院硏讀·並搬任多年音響工程師·早在1928年他即已提出電子幻聽音樂的構想·並開始想像筢電子音樂的可能性·他在1946年進入西北德廣播電台·擔任節目輯工作 　　邁爾一艾普燊倸作曲家許鐸克豪森（Karlheinz Stockhausen）的老師·曾在1949年發表《 　　聲響製作》（Elektrische Klangerzeu...