超越声音艺术 63

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　　皮耶夏飛皮耶·亨利
　　1.5.1.具象音樂的誕生
　　9世紀末至20世紀初·愛迪生留聲機普遢地被應用於記錄古典音樂，但幾乎沒有任何整術家直接使用留聲機進行創作·這是個值得探究的歷史事實·早期愛迪生留聲機黴弱的音量有限的繚音傅真度與剪接丶複製技術上的諸多限制·乃至於新媒體創作的觀念未開、作品發表的網貉尚未出現等理由·似乎無法完全解釋留聲機在前衛創作上的全面缺席。1920-1930年代之間已經有藝術家與理論家開始思考以新媒體器材進行鈍粹聲音創作的可能性·到了1935年·德國賽璐璐磁帶的可操作性較之愛迪生留聲機時代更有長足進步·無論從觀念或技衠角度來看·似乎聲音實驗的大門已開·但是事實上除了單獨的幾個鮮例·錄音的創作風潮基本上並不存在（註1）·錄音藝衠在前衛創作上的停滯·似乎更與當時握有先進技術資源的官方學院、研發機構對於創造性使用新機器的保守態度相關·1939年爆發的二戰大幅推進了錄音技術的發展·徹底掃除了錄音品質與剪輯能力的限制。到了1948年春天，甫自納粹挫制下解放未久的法國廣播公司·開始投注資源於新錄音美學的開發·供職於法國廣播公司「試驗俱樂部」（Club d'essai）的年輕工程師皮耶·夏飛（Pierre Schaeffer）在這個轉捩點上扮演鍵的角色
　　1948年·夏飛在寒假過後回到了他的工作崗位，他想要將他在渡假時的幻想付諸實現遂向法廣器材管理部中讀了一批器材·其墳寫在申請書上的使用目的讓器材管理員嚇了一跳器材管理員迷惑地問道：「你想做的並不是有亩前後文的音像輯，而是沒有前後文，也不用來搭配口白的噪音？」（註2）事實上·夏飛想要做得更多·他幻想著一種他自稱為「具象」的音樂（Musique Concrete）；也就是將來源各異的錄音-無論來自廣播公司聲音資料庫抑或自行強調發聲音源物·卻強調聲音的抽象造形性·其方法與造形藝衠的幾何構成丶拼貼手法若rg）12音列理論
　　夏飛曾是作曲家納蒂雅·布朗潔（Nadia Boulanger）的學生，也熟悉盧梭羅的聲音創作多年作為廣播員興聲音工程師的糨驗告訴他·他手上先進的鑅音器材可以應用於聲音創作上相對古典音樂樂器只能夠在固定的音色中·進行音量丶音高和有限的速度變化，磁帶錄音科如德實输電影導演瓦特·磁特曼（Walter kullmann）曾於1930年發表以電影轨剪接而成的《遇末》
　　wIusigtre concrete.Paris：edition du seuil，1952.p，12.