超越声音艺术 62

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　　琴！這才是真正的音樂家應該做的！」（1914）「我相信兩年之内他可以砸毁巴黎全部的鋼琴爾後他將岀國砸毀全球的鋼琴·由是我們終於可以擺脫鋼琴·」（註6）另外一位私淑基里訶繪畫·以「機楲音樂」演出聞名歐洲的美國鋼琴家丶作曲家安特乙（George Antheil）鑑承了賈利阿波里奈爾與逵遠人的挑釁風格·他曾經在表演中一次使用16台鋼琴·並以鐵鲇丶圓鋸、汽車喇叭丶電鈴丶甚至飛機螺旋槳製造機器噪音（1927）·他以頭撞肘擊的方法彈琴，乃至在舞臺上掏出手槍威脅觀眾，其反音樂的態度颇合巴黎超現實主義者的胃口，雖然他的音樂觀念比起沙雞尼歌簡單·不過單就挑釁的部分來看·這種對於樂器與對於觀眾的視聽暴力·堪稱為戰後激浪派丶行動藝術丶乃至於龐克搖滾樂現埸之先聲·（註7）
　　由布荷東領導的「超現實主義運動」也許沒有產生出重要音樂家，但這並不代表超現實主義在聲音創作上繳了白卷·除卻聲音詩表演之外（註8）·大量的聲音指涉泛見於超現實主義詩歌與繪畫創作中（文字的噪音視覺的噪音）。布荷東本人則開「錄音帶作家」」的風氣之先·利用留聲機錄下自己不加思索的囈語一這是最早利用新媒體的自動書寫（auto-ecriture）
　　實驗·1944年，布荷東在〈寂靜是金〉一文中·再次說明了他的聲音觀點。他提出聽覺實踐超現實主義者曾經成功地在視覺上將造形藝術與詩歌融合。但這種方法並不意指音樂家應該由詩歌中取材劊作·布荷東認為這是「無意義加愚鑫的歌劇劇本」（9），布荷東在此指的主要是超現實主義詩人一直以來在文字中發掘「聲內在的聲音」的過程（註
　　0）·至於超現實主義音樂要如何達到這個目標？一向長於理論創作的布荷東本人·卻不曾對此提出更進一步的說明
　　另外值得一提的是·安特乙與女演員海蒂·拉瑪兒
　　）為了解決演奏會必润同步播放16個廣播信號的問而發明了「跳頓」（Frequency Ho電話蓝芽、WLAN科技的基能
　　8.幾乎每一個超現實主義詩人·大部分超现實主袭畫家History of Sond in the Art.Cambridge：MIT Press，2001，p35