超越声音艺术 64

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　　技卻可以將聲音切碎重組，將之加快
　　重疊、反覆，從而任何的聲音，只要錄製到錄
　　音带上，就成了一種可加工的材質·夏飛以日記記錄了他的狂熱想像：「任何聲音物件，在不改變正弦波粗合相對位置的狀況下升降其頻率（如快轉錄音帶），可以完全變成知覺上的另一種聲音·將聲音段落相對位置不變的狀況下將之倒轉（如倒轉錄音帶）·又可以讓世界的可聞音立即增加一倍
　　註3）法廣發音道具部的器材顯然不能滿足夏飛·想要將純粹的噪音剪接成富有音樂感的段落·只靠道具部的鳥笛丶小鈴丶鬧鐘和聲音玩具是不夠的·這些他首先以長短不一的木愾丶水管進行實驗·再以不同的材質的托木、鼓棒擊打不同敲擊最後他更找來由炸毀教堂流入舊貨市場的管風琴管，當作有音階的音管，如此創造出來的聲音饒富趣味·但是夏飛卻沒有辦法完全摔制這些噪音·他首先遇到的難題是·絕大部分的非樂音錄音之中·「耙奏」」（註4}所造成的聲音個性過於強烈·從而很難耠人音樂性的感覺·夏飛在日記中抱怨複雜音難以馴化：「在一個有旋律的具象音源中·時而有對數性綏音，時而有週期及非週期性的噪音·再接微分噪音大賦格·而以忽快忽慢的拍音告終注5
　　夏飛在錄音室中不斷嘗試
　　他截斷錄製下來的噪音起奏·以電位器
　　平衡衰竭（decay）強度·解決了惱人的趄音問題·如是他一步步地「駟化」了頭角崢嶸的噪音·使之成為作曲中可使用的原素·一旦克服了技術問题，真正的作品随之出現：夏飛的早期習作包括了〈鐵道練習曲〉（Etude aux chemins de fer）、〈漆黑練習曲〉〉（Etude noir）、〈紮色練習曲〉（Etude violette），這些作品的音源取自於鐵路噪音與器樂錄音·其中運用了大量的蒙太奇與反覆（loop）技巧。這些短小的早期作品完全脫離了廣播劇寫實主義的再現敘事呈現出一種前所未聞的奇異聲音
　　這絕非任何古典音燊或12音音樂曾經作過的嘗試些實驗作品很快地發表於同年的廣播節目之中
　　948年底，具象音樂首次於國立師範學院高等音樂院公開發表·吸引了一批重要文化人與會：包括了原生藝術策動者杜布菲（Jean dubuffet）、迷幻莳人米修（Henri michaux）導演布紐爾（Luis Bunuel）、導演雷奈（Alain Resnais）、人類學家李雜·史陀（Claude levi Strauss）都在來賓之列。令觀眾感到震的首先是具象音燊的現埸埸景；音樂廳空蕩蕩的舞台上沒有表演者，只有一粗粗音箱和其後兩臺亘大的軟碟唱機，法廣工程師賈克·普蘭Jacques Poulin）每八至十分鐘上前換一次唱片·而由投音師控制的泥音機安置在觀眾席第排，可以控制音量及聲音在空間中的運動，基本上整場表演沒有任何視覺可見的樊化·音樂廳昏暗的打光更暗示觀眾可以直接閉耙眼睛聽麦演·法廣台長福拉徳米爾·波赫謝（Wladimir Porche）十分認真地看待夏飛的實驗，依照夏飛的建譏·波赫謝改組了實驗俱樂部，指派夏飛領導新成立的「具象音樂研究小粗」（Le groupe de recherches de musique Concrete，簡稱一般我們將一個單音分割為四個部分，聲音強度由零開始升高至最高贴的道一段時間·謂之「奏」（aak）·最高點開始下降至一穩定態的時間稱為「衰退
　　ay）·此橙定態持讀的時稱之「廷」（sustaIn）·和由此穩定想重歸穌聲剽之「釋放」（release），此四假階段，也就是ASDR·摘自鄭德淵·《音樂音學》
　　上：樂阻出版吐