超越声音艺术 68

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　　電影配樂之中其中包括了與20世紀三大糴舞家摩里斯·貝嘉（Maurice Bejart）和摩斯·康寧漢（Merce Cunningham），馬居伊·瑪漢（Maguy Marin）的合作，貝嘉更是享利數十年來多場大型舞作的長期合作對象，他們合作了重要的舞劇如《尼金斯基·上帝的小丑》，他也為詩人鮑里斯·雞昂（Boris vian）的舞臺劇作製作配樂（1954），為藝術家伊夫·克萊因（Yves括人類學導演強·互許（Jean rouch）作品在內的三十餘部電影配樂丶以及各種多媒體表演，例如1968年邀請觀眾任意坐臥的〈躺著的會〉·與1977年里爾之媒體表演〈變形〉（Metamorphoses）等同樣出身於音樂學院·皮耶·亨利與其同代作曲家對待具象音樂的態度大不相同·除了少數以古典器燊演奏的早期作品，亨利五十餘年來的創作皆為「具象音樂」作品。在亨利與夏飛交恶開法廣之後·他一直以大量的類比器材創作·並在家中雜持著一個磁帶音燊工作室（註14），将具象音樂創始之初的工作方法延犢至今。同代的法國作曲家若非進入學院，就是投身於公私文化機構，成為文化官員或管理者，亭利卻一直雜持著獨立音樂家的身分作不輟作為一個音樂家，亨利在他的時代相對寂寞·戰後的國際現代樂圈是德奧系铳後序列音樂的天下·具象音樂一直被排斥於學院之外·在法國以外的地方能見度也不高·音樂界對具象音樂的態度普是冷漠甚至敵視的2005年巴黎龐畢度中心為這位具象音樂老人舉辦了個人顧展·是為法國官方為這位具象音樂先驅遲來的肯定他曾自稱其音樂非為表演而做·面是為了「在家裡玩音樂