超越声音艺术 67

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　　1.53.皮耶·亨利
　　由於夏飛在作曲和演奏上並非專業·當夏飛自行製作了一批短小的具象音樂習作之後（註0）·他決定延搅製作完整作品所須要的助手。正當此時·年輕作曲家暨打擊燊手皮耶·亨和Pierre Henry）帶著他新完戍的電影配樂作品訪問「試驗俱樂部」·夏飛的具象音樂實驗深深吸引「了亨利·而夏飛也為其噪音敲擊實驗找到了專業的樂手·兩造一拍即合，亨利加入了交響曲」（Symphonie pour un homme seul）的錄音工作。早自40年代末期開始·亨利就開始在他的鋼琴弦間與琴腹內擺置鐵板丶彈簧丶樹幹等重物·將這些異物不不鬆地鎖在鋼琴上·使鋼琴發出混濁丶顫傈、暴烈的音色，這些實驗的成果與方法都被亨利帶進了具象音樂的创作工作之中（註11）
　　夏飛與享利】兩人的合作成果一度十分豐碩，這得利於夏飛專業的錄音工程背景與「具象音樂」之創作架構·加上亨利永不休止的音色發明。他以各種奇怪方法創造出前所未有的聲音，特别是各式各樣人聲的應用·在兩個皮耶的早期合作關保中，由夏飛錄裂亨利「演奏灼新聲音·爾後再由夏飛選取丶組構。1951年他們合作的第一部完整作品為〈一人交響曲夏飛將之稱作「以人的孤獨和人體噪音為主題，伴以少數朗誦文字之之聲響劇內容取材自呼吸丶喘息丶笑聲丶口技丶詩誦·在技術上則將這些聲音材料施以各式各樣的變形應用了倒轉、加速、减速、空問重錄等技巧。但是在曲式上·夏飛可以說是小心翼翼地取古典樂的袺構來進行實驗·不只是分段標題採用粗曲丶詼諧曲丶華彩段等古典樂術語·其結構也可硯作呈示部、變奏丶華彩樂段、再呈示等，整首曲子結構嚴謹完整·合乎古典燊腺性邏輯之發展·全曲沒有太多混音·一次展示一個聲音元素·至多只有二種聲音對話·大部分的聲音也未經太多變形·都還可以聽得出來原本聲音的來源·橋接這些人聲段落的是亨利彷彿發自隧道彼端渾濁的預置鋼琴聲。在兩小段「色情」（Erotica、Erotica）段落中，女生的小喊叫·喉腔聲音丶口哨聲丶壞女孩的笑聲·種種日常生活中的聲音輕巧地交織成私密可愛的一首聲音詩，卻又不落劇場表演誇張再現的俗套。於第九段「省文撇」（Apostrophe）中男一女交互呼喊「絕對地！」（absolument）當是全曲中最易辨識的一個單字·但是當轉速速度漸次加快之後，「絕對地」落入眾聲喧譁聲中·而後在高聲大笑中詰束。（註13）〈一人交響曲
　　了一點新古典袺構·其反覆的內容卻充滿法國式的歧義與幽默，彷彿鄭重萬分以不同方法對聽眾說：別當真·這只是個玩笑
　　象音樂聆聽必須削減其他感官的刺激·特别是削滅視覺性，因的具象音樂發表模式侷限於無線廣播丶音樂廳表演與唱片發行·亨利拒絕這種粹聆感官馭·他的個人作品不受限於嚴格的具象音樂發表模式·而多見於舞蹈丶劇場丶電視0.織路作·踱步習作钢琴習作·動含作
　　類似同一時期钓翰·凱基的「预置鋼琴」（prepared piano）·凱基在澜谹間特定位置繁上公母螺牖·毛氈丶橡皮擦等小物件·使之巧妙地破填钢琴原有的音色·不皮耶·亨利當時並不知道基的實驗12.參考唱片小冊：Pierre Schaeffer L CEinve Musicale，Paris:INA-GRM，1990
　　3.夏飛的靈来自他封時人保羅·克勞岱的一次訪問·克勞岱對於法語缺乏抑揚頓挫的說法提出異見·並舉法文「魉對地」一字為例：absolument的三音節的發音中間上揭而於精尾重音