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許鐸克豪森
1.6.1.西北德廣播電台
線譜的度量裡沒有標識音色的位置·當19世紀聲學研究開始分析燊音構成的時候分音樂家也開始嘗試古典和聲之外的樂音構成·華格納丶德布西等作曲家將音高丶音色甚至聲音動態這些原來分離的元素合在一起思考·爾後苟貝格更將新和聲粗構形式化，作為序列作曲方法·此一創作方向在二戰前因納粹執政而中斷·自希特勒於1933年掌政之後·將荀貝格·魏本（Anton Webern）、柏格（Alban Berg）等人所创作的12音列音樂一概打為「
Entartete Muzik
在第三帝國锍治的範圍内，12音列音燊幾乎不可能公開演出（註1）·1944年大德意志帝國的台·為休眠了十年的德國現代藝術重新帶來生機·位於科隆的西北德廣播電台（WNDR即今德西廣播電台〔WDR〕前身）得力於西德政府的支持與電子技衡的新發展，以更細额的尺度·更科學的態度新了序列作曲的傳锍
戰後德國為同盟國軍隊佔領·德國原有的「帝國廣播電台」」系統遭到美軍廢除。194年美軍指揮官盧修斯·D·克萊（Lucius D.Clay）宣布戰後德國大眾傳播媒體的主要目的在於多檬性地反映公眾輿論·在同盟國意志下修定的戰後法則規定德國廣播必須改採聯邦制·並在內容
謹政府影
盟國佔領軍監控下·德國文化機構展開了去除匊粹意識形態的大清洗，一度被打為頹廢反助的12音列音樂在西方「民主意識」的召唤下·以一種所未有的勝利姿態回返公眾生活·德國戰敗後的文化真空狀戀反而成為新音樂發展前所末有的契機
此時在英軍佔領後重新改粗的西北德廣播電台·正醞釀著一次音樂史上的大事件：作曲家丶音樂學家赫伯特·艾默特（Herbert Eimert）、音樂家·聲響工程師羅貝爾特·拜耳（Robert Beyer）·以及物理學博士丶通訊理論丶電子音樂理論丶人聲合成專家逃爾一艾普樂博士（weme Meyer-Eppler）三位學者·正在找尋將他們幻想多年的新音樂付諸實現的機會艾默特早在就讚科隆音樂學院畤代就是無調性音樂的支持者·因為寫作12音列音樂理論發表相關創作而被校方逐出學院·此後不得不轉向音樂學研究。畢業之後他擔任電台職員報紙記者丶樂評工作多年·直到納粹埼台·艾默特為科隆西北德廣播電台所延攬·擔任節目不並不能反推為「12音列音樂的「反钠粹」立場·苟貝格影響下的音樂家存在著不同政治立場·其中並不乏納粹支持者
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