從錄自梅洛寇的正弦波，到一個具備泛音系單音的完成·都需要在磁帶上剪輯才能得到·每一個單音的合成都是耗時費力的累人手工藝·作曲家必須採用嚴格且具效率的工作方法·才能夠在有限的時間與預算中完成作品 　　1950年代初科隆錄音室的電聲實驗·為後來的電子合成技術打下了理論基礎·但是此時期科隆錄音室在創作上的成就卻相對受限。19491953年及遵循科隆鑅音室核心路線的作曲家們提出了數十支小品·其共同問題...

　　上半葉現代燊大師的作品·1951年·他在達姆斯遠特（Darmstadt）夏季音樂研習營結識比利時作曲家戈埃瓦葉·戈埃瓦葉向許鐸克豪森講解魏本的音樂·戈埃瓦葉本人的鋼琴作品·將每一個單音的音色蘷化作為重點·由人聲或器樂的變化處理音調（melody）中的聲音色彩組成包括各種粗成元素的時值丶動態丶音高丶起音·但是戈埃瓦葉當時的作品依然囿於傳統器樂的物理限制·而其想像的許多音燊表現卻是交響樂團無法做到...

　　Ⅱ）（Studie Il）與〈少年之歌〉（Gesang der Jungling）。在〈研習I）之中許鐸克豪森延用〈觫習曲〉的方法，以正弦波產生器製造一系列泛音系·將之合成一音·此一單音泛音系的合成·許氏將之硯為作曲的一部分；過去的作曲家無法觸及聲音的肌理，但在電子音樂之中，時間可以無限切分，從微觀的尺度上來製造音樂（Mikroakustischen）。〈研習Ⅱ 　　以視作許氏的序列方法學的範...

　　將此「樂音」速度再放慢·竟然出現了鼓聲般的低音。如果將交響樂團一個小時的演奏錄音以快轉·也可以將之濃寤為一秒鐘的淸脆短音。許鐸克豪森並經由奥輿羅賓多（Sri aurobindo的瑜珈學說認知到時間的可塑性並不局限於古典音樂意義上的時間切分·瑜珈是一種轉換時間的技術·可以將一生的時間濃箱於一次瑜珈的時間來韁驗·現代人在使用藥物（如LSD）的狀態下也可以體驗烏龜的時間和蜉蝣的時間·而許鐸克豪森即試...

　　164.爭議人物 　　針對於他的音樂難懂丶非人性化丶不是為大眾而寫作的批評·許鐸克豪森的回應是：「如果他們（聽眾）想成為超人（ubermensch）的一員·那麽答案是肯定的。」他更進一步說：「人類並非生來平等·他們只是看赶來都像人類，但只有極少數人致力於意識狀態的擴張。歐靈後的人類會以極高的速度發展·有少數的人類會進化為超人·所以這不是『非人性丶非大眾化的問題·而是意識高速跳躍狀態的問題·如同...

　　單內容提出的行j動號召為：1.停止一切藝術创作；2.拒絕承認今天非歐洲藝術已經取得正當性合法性 　　2001年911事件發生之後，許鐸克豪森在一場以他為專题的音樂節記者發表會中；將攻擊美國的自殺炸彈客比擬為反叛與無政府力量的象徵：魔鬼路西佛（Lucifer）·並将91事件比擬為偉大的糖體藝術作品許鐸克豪森說：「發生在那兒的事情（指紐約市雙塔） 　　是一件有史以來前所未見的，体大的藝術作品·你們...

　　謝納奇斯 　　171.謝納奇斯傳奇 　　现代物理學的宇宙觀·是否有可能脫離文字，而由官能來直接受？對於以阿尼斯鈉奇斯（lannis xenakis）而宫·這種轉換不但是可能的·而且是必須的·對於謝納奇斯而言科學就是现代藝術的核心·而現代藝衠的使命則是帶領人類「走向無邊宇宙」！（註1 　　922年，原籍希臘的謝納奇斯出生於羅馬尼亞1940年進入雅典粽合技術學院學習建築。甫入學不久·雅典即為義大利...

　　Metastasis）（註3）。1955在德國多瑙辛根首演的〈擴散〉，以二十四支小提琴，八支中提琴八支大提琴和六支低音大提琴的制，用大量「直線」的配器組滑音來粗構成具有持續咸的「和音曲面」。謝奇斯解釋道：「持额感的構成可以藉由一個元素的持續丶或者藉由許多片段的元素來構成·好像許多短促的樂滑音（Glissandi）混合後可以造成一種持额域·同樣註4）」1965年在作曲家需 　　Auric）與法國...

　　謝納奇斯私下對於〈電子詩〉表演具說明性之投影頗不以為然·他認為柯比意丶瓦黑斯人分頭合作的模式削弱了作品的強度·謝納奇斯相信在這樣的多媒體表演中·所有的基本元秦應該由一人籌·將聲音空問丶音高·音長丶音色·聲音動態丶演出空問以及電影丶投影襲古典繪畫的二度空間平面影像則應置入三度空間思考·同時投射多重且不斷變化之幾何影像於不規則空問中·讓各種影像樅横交錯·相互滲透·使整個演出空間為電子影像和聲音所充...

　　由聲舌的色彩我們可以瞭解其合丶其昔高 　　addictio）、其藏昔 　　其波動等等數值。因此聲舌是一個可以量 　　但是，當聲一旦 　　耳，馬上成為人們的感覺·從而成為一個「與體」·目前此種心理物理學（Psychon尚末構成一門科學，但是好的作曲冢可以據此表逐出也想傳逹的感覺。（註10至於如何組織這種聲音體·謝納奇斯認為當時方興未艾的後序列風潮提岀的方法是錯誤的，他於1955年發表論文〈序列音...