地的小劇院中·莓求刺激的觀眾甚至預先凖備好大批腐爛蔬果準備在最佳狀況下，他 　　們的表演將成為一場暴動·並以警察衝入劇院鎮壓收埸·翌日報衹的負面報導成了他們最好的宣傳·如果藝術家們不幸因為各種小罪名被挫走上法庭，雄辯家馬里内帝總可以將他們的自我辯護有效地轉化為免費媒體宣傳·這成了未來主義現埸演出的棚準程序以1914年4月21號位於米蘭劇院的「未來主義噪音音調大燊會」為例·畫家路易吉盧梭羅（Lu...

　　中·提出了他們對這種新機械藝術天馬行空的想像·並且隨即發表了「造形複合體」的腰覽 　　●一個燊團演卖於躅塌之際，我們看到一架飛機騰空入雲，我們遂產生了在城市上空展開場空中舌榮禽的盛感，演出一塌「空間造形一馬一躁昔昔樂」 　　●為了摸空間與運動的需要，我們有了「變形衣」的想法（機械師品丶驚奇丶小把戲丶人物消失） 　　●速度與聲之同步性讓我們想像出「旋轉造形喚舌嘿泉」 　　●指碎一本醫·將之自中庭...

　　種「造形複合體」與傳毓的繪盡雕塑之訴諸單一知覺不同，它還具有著如下的11點抽象性 　　2.動力性（相對連動〔電影的）和趣對運動） 　　3椒度透明性因為造形複合體之速度和非實體性，它德是忍現·它彷彿極端輕巧且不可髑4.阴亮之色彩和極度光亮《内建燈光 　　5.自律性（它只像它自己 　　6.可變形 　　7.献劇化 　　8.氣化 　　9，嗅來有味道 　　数造譟音（造形性的表現與造形性的躁同步 　　11...

　　創造性記譜留下了影響。迪培羅也於同時期創作了一系列別具音樂表現的視覺詩：〈噪音〉 　　其中印刷體文字的變形書寫，構成了剌眼跳躍的律動空間·一戰期間迪培羅創作並出版了他的（擬聲語一純類比詩歌〉（Onomatopoeia）（註30）·後來又為赓播裂作了一系列音節詩錄音一戰過後迪培羅漸漸將創作重心轉入設計領城·他成立自己的工作室設計未來派凰格的玩具家具、飾品、海報丶地毯丶插圖·並為各種機構、餐愿做室...

　　的炮彈·在阻力之下節節摧折·在重覆渐變的波動中傳達出氣體的量戚·1912年的盡作〈音樂〉結合了象徵派與未來派風格·黑色背光如機械人的鍵盤手，彈奏出盤旋天空的藍色綵帶為四方投射聚集而來的人臉所包圍，描繪出有如巫術儀式般的奇幻埸面噪音藝術」」的誕生緊接著盧梭糴早期的未來主義風格繪畫實驗，1913年3月9日·在羅馬康斯坦丁劇院·在馬里內帝和盦梭羅瘋狂的自由詩朗誦與演說之後·普拉泰拉（francesc...

　　除了掌握新音色·未來派音樂家普拉泰拉已經開始思考如何擺脫半音音階的限制（註35），以等音的方式創造出更細的音階·盧梭羅延續普拉泰拉的觀念·卻更進一步將等音與噪音的觀念結合在一起·當未來派音樂家們企圖由傳簌樂器組構不和諧音程來推進和聲思考的同時虛梭羅卻在另謀蹊徑·找尋噪音之中可供欣貨與可供操作的元素我們的目標是：在和聲和節奏上處理週些聲醬各寘的舌，不須去掉嗓音在時問轴和強度軸上不規則的連動和振動...

　　阿夫拉莫夫（註38）的〈汽笛交響樂〉·多少都受到盧梭羅實驗的刺激·史特拉汶斯基丶瓦黑斯·普拉泰拉等音樂家也對盧梭羅噪音樂器充滿鬨趣·並曾經試圖將之鹴入自己的創作之中蒙德利安（Piet mondrian 　　風格派雜誌上為文介貂盧梭羅的劊作·稱噪音藝衠堪為其「新造形音樂理論」（Neoplastic Music）的具體實踐·不過在1920年代以後·盧梭羅本人的噪音實驗卻缺乏進一步發展除了噪音機器的...

　　而沒有探討新樂器的内在問题，上批評大體來自1920年代，事實上早在1916年，義大利未來派音樂家普拉泰拉在回應盧梭羅在《噪音藝術》宣言時·就在其詈語中透露了玄機躁的藝術一未來主教宣宫》（19121913）路易吉·處楼羅愛的巴利拉·普拉泰拉·偉大的未來派昔樂家 　　1913年3月9日在羅馬康斯坦丁劇場，當我們浴血對抗四干個懷古主義者的重重圖攻之際·由您軍的一支壯盛管弦樂隊，以強大的未來之火力掩灃...

　　耳·卻早已不以為與·我們不但不滿足於既成樂，我們還婓更多，我們要的是聲誓知覺無限搞張的可能 　　今天的交樂團給了我們什麽？ 　　我們有四到五類的营色：分別來自捡弦樂器丶拉弦樂器、木管饮奏、管吹奏受哏於既有的樂器和演方式，今天的樂在色的種類和變化上的發展十分f溶，只有不計黴地打破此一自我限的小儻圈，我們才得以解放無巒的聾醬。不踊剖新求變的作曲家們如何努力，既有的樂霅已經為聰們所熟悉·其核心原只能...

　　快快）劈趴啦叭轟！砰！砰！砰！砰！這裡巡裡再遗在外面包圖非常小心，頭上不要有上帝赫，火焰火焰火火火焰火焰熤霧碉堡腳燈之下暠克力巴夏電告念爷在德國在土耳其27虢磷堡哈躍！伊布拉印！呼叫魯道夫！呼叫！演员角色提詞人，著火冒煙的舞台布景森林鼓掌乾草怪味一爛泥一馬冀，我的閤已經感覺不到冰常霉味腐臭，大罐長笛狗錦貓誘島笛上下左右到處充斥啾鳥語斷枝未乾青澀味 　　窩翠默頜上牛群馬群，咚瑞咚叮叮嘶子們指挥狂...