超越声音艺术 37

文本阅读：
　　阿夫拉莫夫（註38）的〈汽笛交響樂〉·多少都受到盧梭羅實驗的刺激·史特拉汶斯基丶瓦黑斯·普拉泰拉等音樂家也對盧梭羅噪音樂器充滿鬨趣·並曾經試圖將之鹴入自己的創作之中蒙德利安（Piet mondrian
　　風格派雜誌上為文介貂盧梭羅的劊作·稱噪音藝衠堪為其「新造形音樂理論」（Neoplastic Music）的具體實踐·不過在1920年代以後·盧梭羅本人的噪音實驗卻缺乏進一步發展除了噪音機器的技術沒有根本的突破（如音量過小的問題從未解決）
　　噪音藝術從來不曾找到自己的舞台·當1923年莫索里尼掌權·義大利無政府革命的硝煙散去未來主義噪音劇場的時代舞台隨之消失·噪音藝衠從來不曾脫離醜聞劇場，發展成為劇院或音樂的保留劇目·1920年代後期有聲電影的出現·使得聲音剪輯成為電影工業規格·與戲院的音響效果一比較'盧梭羅的手搖噪音機器魅力頓失·接續兩次世界大戰的殘酷噪音更是蓋過了盧梭羅的噪音之聲·一戰過後·盧梭羅對於墨索里尼的失桨促使他離開義大利避居巴黎數年·而巴黎前衛主義者普漏將末來主義者視作法西斯同路人·噪音藝衛在法西斯義大利無法發展·在法國同樣也沒有造反的餘地，當同儕的喧囂不再，盧梭羅漸次退舶回到平面繪畫的領域·此後只有零星的噪音作品發表
　　1922年·盧梭羅参加了馬里內帝之劇場創作《火之鼓》（ll tamburo di fuoco），以噪音機製作背景配樂。1929年盧梭羅為導演德斯拉弗（Eugene deslaw）演出三部未來主義短片並製作其配樂：1929年12月28日·在作曲家瓦黑斯（Edgard Varese）的邀誚下，盧棱羅在巴黎23號畫廊未來派聯展做了最後一
　　在噪音機器硬體和觀念未能有長足突破·以及群眾的長期冷淡對待下，盧梭羅最終完全放棄了噪音創作，他的噪音藝衠從未被真正認可·從而也不存在後创作者·1931年盧梭糴離開巴黎到了西斑牙，開始研究超心理學·1937年回到義大利時·盧梭羅完全放棄了末來主義並開始製作古典風格的風景畫。二戰期間虛梭羅的噪音機器在巴黎阿蒙·摩阿頌街整批失蹤，其去向不得而知·在噪音機器原件與噪音音樂會的錄音僅存一二的狀況下·今天我們只能由遺留下來的照片丶設計圄、文字紀錄丶以及參與者的回憶來重構「噪音藝衠」」·對於盧梭羅的噪音演出·除了未來主義者們不乏自我吹擂的文字之外·我們從其他同代人的記逃中可以看到另一面的觀男法國超現實詩人沙努葉（Michel sanouillet記繚了當時對盧梭羅表演的評論：「這些噪音樂器所製造的可憐噪音像是山區磨坊的聲音，一黠兒也不震撼·逴論挑釁和驚嚇觀眾盧梭羅的樂手顯然不是搞噪音的而是優秀的古典樂手·這些新噪音樂器被他們當成一般樂器演奏·毫無製造噪音的精神。」（註39）作曲家德布西（Claude debussy）說：「未來主義音樂者聲稱他們收集現代大都市的噪音·將之使用於交響樂的演奏·以此想法岀發組織一個燊團是絕對可行的，問題在於他們比得過一個真實機棫化磨坊全速生產的精彩噪音嗎？」《註40）
　　瓦黑斯則指貴未來派噪音沈溺於日常生活噪音的支黴末節·執蓍於聲音驚嚇觀眾的表面效果見12.「俄國前衛主義
　　39.D.Kahn and G.Whitehead，Wireless imagination：Sound，Radio and The Avant-Garde.Cambridge：MIT Press，1992
　　Francois Lesure，Richard Langham Smith.On Music.The Critica！Writings of the York：Comell University，1988，p.288.