超越声音艺术 36

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　　除了掌握新音色·未來派音樂家普拉泰拉已經開始思考如何擺脫半音音階的限制（註35），以等音的方式創造出更細的音階·盧梭羅延續普拉泰拉的觀念·卻更進一步將等音與噪音的觀念結合在一起·當未來派音樂家們企圖由傳簌樂器組構不和諧音程來推進和聲思考的同時虛梭羅卻在另謀蹊徑·找尋噪音之中可供欣貨與可供操作的元素我們的目標是：在和聲和節奏上處理週些聲醬各寘的舌，不須去掉嗓音在時問轴和強度軸上不規則的連動和振動·因的珍貴處
　　噪音除了種種不規則
　　振動·都有其基綢乃至於和昔。這種基網/和晋寐我們可以绸营，此種易於辨識之基音是绸豐橾的基礎，某些旋轉機械製造的躁音有完整之階·如果我們端加轉速則高上揚，减速則中找到發展旋律的可能
　　性·因為所有的，除了其「主旋律」之外·選混合了許多不同的「旋律」°所有的躁雪在其不規則振動的種種鞋音中之中，仍存在著一個主昔绸·遇就是為什我們能夠以樂器模仿此一吾，将之升半或升四分之一昔，而不改變賦予召特色之元素。（註36如果從認知的角度來梭驗盧杉
　　法·雖然有部分噪音可以明確聽出其所謂「主音調」的音階變化，但更多噪音的音階變化是聽不出來或極不明顯的（畦37）·不過對於盧棱羅噪音機器如「等音琴
　　等音弦」而言，道樣的理論是可以成立的·盧梭羅對於普拉泰拉等音論提出的具體回應，便是〈未來主義者之噪音機器等音譜〉〉（Grafia en per gli
　　intonarumoni futuristi，1914）·此一噪音譜延用了五腺譜的横時值軸輿縱音高軸結構·為了紀錄噪音樂器無限延續·無圊定音階的聲音·臘梭羅設計出以線條代替音符的記譜方式·這種記譜方式可以無限切分等音·成為戰後現代樂創造性記譜為了掌握樂音之外的噪音
　　〈噪音的藝術〉還提出了原創的聲音分類法·在排除了大部分自然聲響之後·盧梭羅將噪音概分為六類·包括轟隆聲丶氣聲丶咕嚶聲丶剌耳聲丶敲擊聲丶人獸聲等，嚴格而論·盧梭韆分類缺乏標凖；物理性的頻譜（Spectrum）、感知性的音態（Sonance）、甚至音源物的材質都被混在一起。不過盧梭韆的聲音分類主要是因應創作嚮求而提岀的·創造個人的作曲語匯是為掌握新媒材必須的基礎·分類缺乏邏輯反而是次要的問題盧梭羅「噪音藝衡」的理論與創作影響了1920年以降的各種前衛聲音實驗，匈牙利莫侯立一納基（Laszl6 Moholy-Nagy）的自動機械裝置、考克多（Jean Cocteau）興迪雅基列夫（Sergei Diaghilev）舞劇中的噪音配音丶馬雅可夫斯基（Vladimir Mayakovsky）的詩歌·雜多夫的電影普拉秦拉，《未來主義音樂技法宣曾》：「等音法的研可以大幅摧進無調半音陪法的發展·半音音踏只能使我們運用按大小·半音階劃分的音階内的聲音·而等音法可以幫助我們透遇對音最钿微的制分·以革新的彩覺·得到最大数量可碓定和可使用的聲音·甚至還可以使我們找到更加多樣的：全新的和音和音色阑保...我們现有的音階法是揉微作的·作為未來主義者·我們素來熟愛這種等音音程·但我們只能在蹩樂隊走時·在樂器於不同制狀况下演奏時·民歌自由自發的抒愤時才得闖·筒百之·只有在種非衡的塌合，才能發现這種等音音階whence Rainey，Christine Poggi，Laura Wittman wl Anthology，
　　如白色噪音昇高一度，人耳很隐出音階變化