超越声音艺术 79

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　　謝納奇斯私下對於〈電子詩〉表演具說明性之投影頗不以為然·他認為柯比意丶瓦黑斯人分頭合作的模式削弱了作品的強度·謝納奇斯相信在這樣的多媒體表演中·所有的基本元秦應該由一人籌·將聲音空問丶音高·音長丶音色·聲音動態丶演出空問以及電影丶投影襲古典繪畫的二度空間平面影像則應置入三度空間思考·同時投射多重且不斷變化之幾何影像於不規則空問中·讓各種影像樅横交錯·相互滲透·使整個演出空間為電子影像和聲音所充滿（geste electronique total），不過即令表演不能盡如人意·這個破天荒結合前衛建築·投影燈光藝術·以及以四百多個喇叭同時播放電子音樂之宏大計畫獲得了亘大的成功·成了1958年世博會眾所蝠目的焦點。本案也因此演變成為飛利浦館設計之著作權爭讖·謝納奇斯要求柯比意在飛利浦館出版品中將兩人名字並置·柯比意拒絕·最終導致了柯比意不得不在1959年解散了他的建築團隊·結束了
　　離開柯比意事務所的謝納奇斯進入建設公司擔任工程師·於葛拉維莎諾大會（Gravesande）
　　秸識年輕作曲家赫曼·雪亨（Herman Scherchen），赫曼邀請謝納奇斯為其設計葛拉雜莎諾實驗音樂廳。謝納奇斯再一次提出了驚人的設計：在拋物面空間中的螺旋型梯架由上而下懸吊著2500個座位·聽眾們有如在一張螺旋形的蛛網上觀看表演·而音源不只來自於觀眾前方是由上下左右包園聽眾·此空間迴音固然強·其響應頻率卻十分平均（註9），空間底層呈11度的抛物面設計避免集音（concentration）與音影（ombre）的產生·大廳的內部為鋼筋混凝土之雙曲線薄牆面，周圍牆面可以向內或向外移動·根據每一首曲子配器與聲學之需要靠近樂器之共鳴箱之中·此種聲學設計可以讓完全相同的樂音在空間調整之後變得溫柔抑或充滿攻擊性！可惜這大膽的實驗案並未能付諸實現173.微觀/巨觀的統
　　於一個半路出家·流亡在外的自學作曲家·謝納奇斯在現實生活中的資源非常有限但也正是因為沒有學院丶門派丶師承的權力包袱·謝納奇斯得以完全由其個人的生命經驗出發；由自然科學的宇宙觀衍生出音樂觀·以其擅長的數學理論推進作曲之思考·對於當時巴黎各個現代樂門派的爭執·謝納奇斯一直保持著批判的距離·他自問在美學的表面衝突之外當代音樂到底有何共通性
　　當代舌樂的共同性是存在的，甚至可根
　　即當代舌樂取用之樂内涵典愿
　　用之舌樂藝術都是相同的。舌由聲音訊息
　　訊虢所橘成·在學中聲音可以以
　　物理一數學之方程式加以分析（青無非是
　　由是我們可以量度每一個譽香之强
　　8.PH.1「Paraboloids Hyperboliques」雙曲線抛物面之寫·亦可釋為置助廠商「飛利浦」（Philips）之筒寫9.指空間之聲學特性不至於特冽加強某些麵率的音高