同時朗誦丶歌誦數段看似毫不相干的詩句·有時甚至以好幾種不同語言·伴之以大鼓翯敲·吹哨和瘋狂咆哮·其中最為出名的一首是：〈準將租屋記》（L'amiral cherche une maison a louer）
巴爾說此詩的企圖是將「人性消弭於機器性之可悲過程公諸於世·簡略概括了誘、摧毀它的世界之問的衝突。」（註17）查拉的意圖則是：「讓觀眾各自發覺其人格元素與這重組其中的意義·卻還是離不開作者指出的方向·」（註18在伏爾泰活動告一段落之後·特利斯坦·查拉隻身來到巴黎，巴黎前衛藝文圈早已風聞伏爾泰的表演，引頸期待達達式「噪音音燊」的轟炸·卻沒有想到查拉带來的是一場毫無娛樂性的「反表演
20年1月21日，在有關象徴主義討論會丶薩蒂（Eric Satie）、六人粗es sIx）的音樂表演與一連串達逹詩人的朗誦之後·查拉開始了當晚的壓軸節目·期待著伏爾泰歌鼴武暴助的觀眾並沒能如願以償·査拉在舞台上只是以其濃重的羅馬尼亞口音，平板地朗誦法國極右派議員雷翁·朵疊（Leon daudet）的演講稿·沒有戲劇化的表演·沒有驚噪音演出·只有兩個電鈴聲一左一右不搭調地打斷演講·失桨的觀眾對著台上叫罵抱怨甚至因為太過無聊而提前離場·查拉的冷幽默準確地破壞了觀眾的預期心理·使得想要來看惡搞表演的觀眾們大失所望。（註19
年於巴黎嘉莫堂（salle gaveau）的達達節是達達混亂年代走向終結的開始。布荷東
（Andre Breton）頭藏著抵著太陽穴的兩只手槍出埸·艾呂阿（Paul eluard）扮裝女舞者克（Theodore Fraenkel）飾演小桌子·蘇波（Philippe Soupault）只穿襯衫袖子合演獨幕劇〈您把我忘了），畢卡比亞與布菲（Marguerite Buffet）表演〈美國奶媽〉）（LaNe Americain）與〈受虐狂音樂）一實際上是不休止地重複在鋼琴上彈三個音。查拉糾集二十餘人一同表演的〈像交響曲的凡士林〉（Vaseline Symphonique），則是由20人一齊以升調唱出咖·咖·咖丶咖·咖、咖丶咖丶咖」·再加高三度音唱「亏一、亏一、亏一、可一、万每換一個無意義的字音·就改一次音高或腔調·道種自我貧瘠化的表演也像是此後卡蓋爾（Mauricio Kagel）丶海納·郭貝爾（Heiner Goebel）等音樂劇場的原型表演當中台下如雨般地丟上番茄和豬排，達逵人們在混亂與叫罵聲中完成了這場表演，但是對於逵逹同黨而言，這埸
稱成功·法國媒體大幅報導了此一表演·布荷東事後還狻表了一篇辯護文·達達自此站穩了腳步·成為巴黎沙能文藝風格的一支·達逹之被接受也意味惡搞手段已趨失效·布荷東本人既厭惡現場音樂的喧鬧·也厭倦了査拉的反覆惡搞·遂於此後易幟轉向超現實主義·而查拉本人也逐漸轉向劇場劊作137.達逵與未來派
于森貝克曾經為文說明達逹與未來主義噪音的淵源：「我們（達達）自馬里內帝借來A.Mene，K.Riha，J，Schafe Manyfeste，Aktionen，Texfe，Bilder）.Stuttgart：P.Reclam，1994.p20
8.TristanTzara，
9.问注1·p.1
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