超越声音艺术 42

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　　1117.未來廣播
　　1933年·迪培羅與馬里內帝於
　　鼋台播出音節詩現場朗誦·這是未來主義者第
　　次以廣播發聲·不過播出內容並沒有留下紀錄·1934年迪培羅為德語廣播節目製作了有聲詩集《收音機之歌》（Liriche Radiofoniche）·以人聲模仿引擎的聲音·並有大量機械性重複和固定韻腳·迪培羅在詩集之中聲稱：《收音機之歌》要矯正「一般無用流行音樂廣播·無關痛癢的文學座談與戲劇」之流弊（註43}·除了現埸廣播之外·迪培羅還發行了《收音機之歌》
　　的唱片·是為今天留下的極少數未來主義聲音詩文本馬里內帝特別為未來主義廣播寫作了五個段子；《聲音風景》（Un Paesaggio Udito）、《寂靜的對話》（I Silenzi Parlano Tra Lon）、《節奏之戰》（Battaglia di ritmi）《建構寂靜Castrmzione di un silenzio）、《遠距歌劇》（Dramma di distance）·秕稱為「五段廣播劇摘要
　　（Cinque Sintesi dal Teatro Radiofonico）·這些廣播劇是由預錄好的錄音片段·播音員的現埸人聲丶廣播室製作的噪音·以及來自其他電台的音源拼貼粗成·馬里內帝在《逹距歌劇》之中描摹了一個當時尚不存在的全球同步播音網路·由數個不同所在的發射台同步提供廣播内容：「11秒來自羅馬的軍隊行軍聲，11秒來自桑托節目中還搭配有打字禨興盧棱羅噪音機器發出的噪音·上逃五個劇本稱作「摘要的原因是因為當
　　科技尚未成熟·馬里內帝所想像的聲音剪輯不能付諸實作（註44）·直到1970年代·《五段廣播劇摘要》才又重新為廣播藝術家古琿德曼（Heidi Grundmann）等人姴作播出。（註45
　　1933年的未來主義無粽電宣言〈輻射》是未來主羲最後的宣言之一，馬里内帝與皮諾馬斯納塔（Pino mascara）兩人在此宣告未來主義曾經一度鼓吹的「機械藝術」時代之終並稱傳統藝術媒體已然死亡·而未來將在電子新媒體之中展開。相對於受限於現場空間的傳毓表演藝衠興造形藝術·馬里內帝興馬斯納塔著眼於無線電科技跨越時空及事物尺度的能力並將廣播科技視作未來藝衠發展之原型·他們為廣播媒體構想出了全新的美學形態；例如接物體或生物之物理脈動·將這些脈動被轉換為電子訊號並加以調變丶轉換丶傳输，不但使人類感官可以直接接收這些內在的聲音·還可以借助新媒體之力·跨越人類知覺在地理與理空間上的限制·在此「聲音」」象徴了新藝衠脫雕傳锍媒材限制的優越性·並將聲音視作新知覺丶新觀念的理想載體·馬里內帝與馬斯納塔在此用〈輻射〉（Radia）一字代替襲用的播〉（Radio）·也有將無線電技衠劊造的可能性與建制化的廣播鼋台區隔開來的意思·〈幅射宣言中所鼓吹的媒體革命總計20絛目，愾條預言了20世紀·特別是二戰之後的半個世紀中被歸類為「聲音藝術」、「廣播藝衠
　　電子音樂
　　網路藝術
　　光藝術」乃至更
　　廣義的「媒體藝術」等等絛目下的新媒材創作實踐·姑且不論廣播丶電視、網路是否真的完PV，Laboratory of Intermedia Creations，Whispers in Avant Gane：Early Sound Art Works
　　44.勤然在技箭上並非褪無可能，但是其蟹作難度過高·耗費资金過大·例如虚特曼（
　　的聲音拼貼《週
　　》·便是全部用霞影錄音技製作完成
　　45.55eHeidiGrundmann"thEGeometryofsilEnce."http:/www:.kunstradio.at/theorie/geoe.html