超越声音艺术 147

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　　的工人
　　器人
　　也許「人機器」」（Mensch-Machine）這個觀念在20世紀下半葉早已不再新鮮，但是常這首曲子被當成流行音樂出現在電硯頻道上面對一般覬眾時·前衛藝術與流行文化的界線就要重新劃定；四個穿著制服的團員·在表演現場表演如同機器人一般毫無表情地演奏合成器，在精凖的電子鼓聲與變聲效果器製造岀的機楲人聲之中·這首歌成了一個當代寓言·在此只是對象物·藝術家將自己等同為機械世界的一部分，一如魯爾區的工人興上班族；〈發電廠〉
　　團員十年如一日·規律地以上下班方式進入他們的「工廠」-位於杜塞道夫市中心的「飲鏘Kling-Klang）音室工作。根據團員羅夫的說法·他們沒有辦法想像在工業化的錄音室中製作鄉村民謠·他們的音樂因而只能稱作為一種「工業民謠」」（Industielle volksmuzik）。（註7）
　　發電廠樂團的另一位早期成員·波依斯與傑哈·利希特（Gerhard Richter）的學生艾彌兒休特（Emil schult）負責撰寫歌詞興樂團硯覺設計（包括現場之光設計）·休特設計的唱片封套挪用了早期現代主義硬悍的幾何線愾·大塊面之鮮明原色讓人想趄包浩斯與俄國構成主義的設計風格·紅與黑二色樂團制服·則象徵了世紀初革命文化中的科技烏托邦。總體而這些設計予人一種懷舊的怪異未來戚·發電廠樂團以當代都會生活為主題的歌詞·麥現了他們對於無線電丶腳踏車丶汽車丶火車丶核能丶電腦等機器的孰迷·這種執迷器之內操作機器的高度控制戚·與此同時發電廠並沒有拋棄對於技術謹慎的批判距離·這是其曖昧之處·同時也是其魅力所在·置身於北豹華約交界·冷戰方熾時期的西德·又正當毀滅性核戰一觸即發的時代·發電廠樂團高度風格化的形象·似乎替代了内容而成為他們表現的主題·他們帶動的風格最終變成了世紀末「高科技美學」的代表形象，而發電廠樂團在此一間題上卻不再有所推進這種消費性的「高科技美學」所衍生的偷理問題·在80年代的工業音樂與90年代的「解構電音」創作中，經歷了再一次的辯證1.14.6.艾菲克斯雙生子
　　菲克斯雙生子」（Aphex Twin）是理查·D·詹姆土（Richard david james）的别名這個名字來自於兩個名詞的組合·「艾菲克斯」是生產高傳真錄音軟硬體的公司，「攀生子則是為了紀念與詹姆土同名而早逝的哥哥。這邈遢又怪誕丶聰明又惡搞的無名小子的臥室裡製作出來的奇聲怪響·讓明星/平民、前衛/流行、菁英/街頭丶企業/手工等這一切古典資本世界存在的二分法完全失效·他的音樂實驗中融合了歐陸的電子音樂和具象音樂傳統普羅的白人龐克樂與黑人舞曲節奏，他桓度平民化的生活，對於自己媒體形象的肆意玩笑7资料主要参考htp
　　Khttp:/perso.wanadoofi/kraftwerkonline/interviewl.htm