超越声音艺术 260

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　　聽到的聲音忽大忽小·忽遠忽近，不可名狀，但持额時問只有短短5-10秒。酒精中毒引發的精神症狀多為第二人稱的恐嚇性丶污辱性詈語。長期使用安非他命的人也有苦·多為
　　想自已被調查局丶警察局丶老師·甚至父母親友所監聽丶監視所謂「饒樑三日」之說，無非是一種人皆有之的正常狀況。在各種官能性丶心理性的幻音之外·任何人都具有在腦中迴響趄音樂記憶的能力·這種想像中的聲音不僅限於回憶，它也有可能是創造性的·作曲家創作無非就是應用這種能力·在腦中創造出前所未有的音樂襤由傳誦丶記譜丶錄音等等方式記錄下來90年代 Techno音樂丶瑞舞與網路遊戲的流行·諛代青年長時間攀露在反覆音樂中·即使離開了音源·先前所聽到刂的音燊也往往迴繞不去（例如走路容易讓人腦中逗響趄規律的四四拍音燊）·這種強迫性的心理聽覺足以造成程度不等的生活干擾，不過這類症狀大多數會在一定時間後自行消失除了以上八點·還有重聽、聽障·當然此類聽覺都可以認知為不同層次電傳導骢覺的特殊形態·雖然不具備知覺上的普逅性·卻是十分常见的·如果把盲人或暫時失明者的聽覺經驗考慮進來·「盲聽狀態」不僅僅只是感官上的减法，好像少去了一種知覺來源·實際上盲人的聽覺打開了另一屋門，一種對於觸覺和聽覺的極度敏感狀態·這種知覺擴張的敏感程度對於明眼人來講有如迷幻樂物狀態·在盲人與明眼人交往的時候·明眼人很難理解到一個聲音對於盲人而言的知覺強度·這是一種強大的内在經驗·對於盲人而，可以壓倒明眼人世界的三度空間「現實」
　　以上能地提出了數十種常有的聽覺形態·包括了傳導路徑、化學性丶器質性等不同層次的聽覺·這其間不乏矛盾·重疊或定義不清的部分，有待進一步研究，本節整理上逃非耳蟪覺形態的問題·再提岀以下幾個非典型聽覺的「聽點聽覺不限於空氣傳導
　　2.所有正常的聽覺傳導及器質性的聽覺異常·都是赓義的「電傳導」和「化學性傅導」現象3.耳嗚丶幻聽丶重聽丶聽障並非完全不具普遢性（即所謂的「病態」）一般定義下的正常人在許多特殊狀況下（生病丶作夢丶過勞丶孤獨丶情緒刺激丶宗教經驗·迷幻樂物等等都有可能經驗這些在傳毓上被定義為器質性問題的聽覺4.接受「電傳導」和「化學性傅導」為廣義聽覺來源·也就意味著接受聽覺還有大量尚未開羲的可能性·雖然神話·宗教與文學創作早已對上逃的排耳聽覺形態多所描繪·但是非耳聽覺在鏨衠創作上的開發並不普涵·其局限不僅僅在於觀念·也在於硬體·新科技讓體內的生物電成為可偵側·可感知的能量，新科技對聽覺領域的擴展·很有可能成為未來聲音藝衠的表現範圍·對於非典型聽覺在藝術上的開·例如直接作用於聽眾神經端的實驗今日的社會規範中根本
　　為藝術·而自作者端出發的自體實驗，自1960年代以降蔚為風潮，例如在垮世代（Beat generation）作家行列中就不乏其例