超越声音艺术 350

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　　●「搞張瞟覺」」（coute expansin）1.
　　本書特有名詞啤聲而思牛·是為「因果聽覺」·「純粹聽覺」強調哞聲只是哞聲而不指向牛而「據張鸱覺」」則是聞哞聲而知牛·同時聽聞純粹的哖聲·又同畤得聞種種境中的弦外之音·在本書之中·擴張聽覺導向了「聲音機器」的現形
　　●因果聽覺」（Ecoute causale）2.1.1、2.23、23.3、3.
　　音源指向聽覺；相對於「精聰」與「盹粹聆聽」·因果聽覺指涉音源物或發聲過程之整響·將壁符奥特定所指掛鉤的聆聽·因果聆聽要由音源獲取訊息，如固雞鳴知天明·参考米雪許的定義
　　（Michel Chion，Audio-Vision，Gorbman，C.ed and trans.New York：Columbia University Press，1994
　　●「狹義聾音機器」2.2.2：2.3.
　　3：3.3.33
　　等
　　本書所謂的狭義聲音機器·特指與電子聲音訊號傅·合成·錄音·計算相關之科技作·狭義聲音機器是前廣義聲音機器的一部份·二者不可二分
　　●「排除聽覺」2.2.3·2.2.8·38
　　「排除聽覺」将特定聲音靦為無用的噪音·在能力可及範圍內·人耳自動建立特定波之濾波模式主動港除訊息·或排除其對前二模式有效訊息之影警
　　●「精聽
　　requite）2.2.8
　　或可譯聽覺還原·皮耶·夏飛於1960年代明的名詞·特指一種強詞聲音質感丶蓮勤、色彩而完全不計其音源物或生產脈的聽覺·「精聽」是「粹聆聽」的一，唯「精聽」」側重於指涉對
　　●「」23.3·3.3.2
　　即聽者的身體·聽體不是聲音貝塌所訊息的被動接收器·聽體可以主動或被動地改聽的方式而獲致不同的聽覺精果
　　【特别威謝】
　　對於筆者其有限的學力與財力而言·寫作這樣一本書不僅勉強·而且是不可能成功的·在長達九年的寫作期間·雅筑的書籍收藏·提供了本書寫作的基礎資料庫·蔣慧仙對於詬務的建議·林宏璋丶戴章偷丶申舶良、Yannick Dauby丶王墨林丶龔卓軍老師提供的建議·葉偉立丶 Zbigniew Karkowski等諸先生提供的資料，Alistair Ridell a教授安排於ANU的駐校寫作·呂岱如丶張又升丶陳虹君丶林易澄、劉行Dominik salter dvorak、Alex Geddie.Matteo Panetta的校對與翻譯·雅筑務的粗織工作·國家文化術基金會的贊助·藝術家出版祉何政廣先生的腳力支持·對於本書的最後成形都扮演了關鍵角色·最後，僅以此書獻槍我的父親與母親·沒有他們深切的愛與長期的支持·就不會有本書的出现才團法人國家文化藝術基金會
　　National Culture and Arts Foundation