54现代录音技术（第7版 　　相位 　　网站，进入指南板 　　时播放第一轨和第二轨（第三轨哑音 　　T 　　载0°~1 　　注意产生的效果。信号的叠加会产生3dB的提升相位角的声音文件 　　6.同时播放第一轨和第三轨（第二轨哑音） 　　在数字音频工作站（ 　　中导入0°相位注意产生的效果。信号相互抵消，输出为件，放在第一轨中，并确保声音文件"起 　　将第三轨偏置（相对于第一轨），使得...

　　声音与听觉第2章 　　距离等于半波长的奇数倍，那么信号间就会产生反相。以上的这些情况，无是幅值的增长还是抵消，都会改变信号拾取后的频率响应。无论有什么样的原因，由不同传声器拾取带来的，或者由直达声和反射声带来的声学缺陷都应该尽可能避免 　　22.6谐波成分 　　以上的讨论都集中在正弦信号上，也就是产生固定音高纯音的单一频率信号。然而，乐器很少产生纯正弦信号。否则，如果都是正弦信号，那么所有的乐...

　　56现代录音技术（第7版 　　谐波 　　登录www.modrec.com网站，进入指南板独听一次谐波，再同时独听一次和二次 　　块，点击"Ch 　　下载所有的波。听起来和谐吗 　　声音文件。 　　独听一次谐波，再 　　听一次和三次谐 　　2.在数字音频工作站（DAW）中导入一次谐波。是不是听起来不太和谐？ 　　波440Hz的声音文件并放置在第 　　确保声音文 　　6.同时独听 　　及...

　　声音与听觉第2章（57 　　时 　　图2.14（续 　　简单波形：（a）方波 　　b）三角波；（c）锯齿波 　　另一方面，复合波形不需要连续重复，也时常不关于零轴对称。一个复波的例子（见图215）是任何自然发声体所发出的声波（比如音乐和语言虽然复合波在自然界也具有反复性，但所有的声音都能够数学拆分为若干个不断变化的正弦波组合 　　图2.15 　　复合波 　　不管到达耳膜声波的波形和复杂程度如何...

　　58现代录音技术（第7版 　　的放大少于中低频的放大，那么声音就会比原来黯淡。因此，运用一些特殊设备或均衡器就能够改变一个乐器的音色（或者变好或者变改变 　　原有的乐器声 　　时 　　图2.16 　　将方波分解成奇次谐 　　a）频率为 　　的方波；（b）频率为 　　的正弦波；（c）将频 　　时 　　时 　　率为f的正弦波与幅 　　频率为3f 　　正弦波相加 　　将 　　频 　　正弦波与 　　幅...

　　声音与听觉第2章（59 　　图2.17（续） 　　标准音A的谐波成 　　分 　　中提琴演奏 　　b）小提琴演奏 　　除了能改变乐器和它同类乐器中的谐波平衡外，还能够根据乐器发声声波方向的变化来改变谐波平衡。如图2.18所示为一把大提琴的主要辐射方向（侧视图和俯视图 　　200Hz 　　350H 　　150H 　　300Hz 　　350~500Hz 　　800H 　　000~1250H 　　2~...

　　60现代录音技术（第7版 　　起振（Attack）指的是在一个音符发声后，声音达到足够音量所需要的时间 　　衰减（Decay）指的是起振后，音量减弱到持续音量水平的速度持续（Sustain）指的是衰减后，声音持续的时间释放（Release）指的是当发声停止后，声音消失的速度图2.19a表示了一个长号音符的包络。起振、衰减时间和内在动态组成了一个平滑持续的声音。铙钹敲击（见图219b）的状态为高...

　　声音与听觉第2章（61 　　鼓的包络。应注意到起始振幅一般比内在动态要大，并且最后衰减得特快，使得呈现出一种强烈的震击声。 　　有一点很重要，包络的概念依赖于波形的峰值，人类感知音量与一段持续时间内声波平均强度是成比例的（均方根值）。因此，包络振幅 　　的部分不能决定一个乐器声音的大小，除非这个振幅持续了很长一段时间瞬时高振幅的部分对声音特质存在着影响，但不是它的响度。通过使用压缩器或限制器，...

　　62现代录音技术（第7版 　　在我们开始深入研究对数刻度这个重要概念和它如何表示人类听感之前，先花一点时间来了解一些基础概念，并扫清一些对对数刻度的误解，使我们对"在10000Hz上提升+3dB"这些语句的真正含义有更好的理解请保持你的耐心！随着时间的流逝，分贝的概念就会像盎司、加仑和米/秒这些概念一样成为你工作中的一部分。 　　23.1对数基础 　　在音频领域，人们用对数...

　　声音与听觉第2章（63 　　lg 　　0.0013 　　其他的数值可以通过科学计算器（大部分计算机都自带）得到。然而除了以上罗列出的几个基本数值外，你还需要尽量多记住一些典型数值，能够使得你工作反应速度更快 　　2.3.2dB 　　既然我们已经了解了这些基础，我希望再次打破传统，试图用一种简易，并且更贴近我们时时都在更新的声音行业的方式，来解释dB的概念。首先，dB是用来"表示两个不...